Monument Odessa

reconstitution? L'histoire qui est racontée est-elle vraie ou fictive? Voir “Réserve”, “Monument pour Odessa”, “Autel” et “Pourim réserve” de Christian Boltanski   Résistances au fascisme, au racisme, à la guerre ou la misère, chacune des oeuvres de Jochen Gerz, basée sur la mémoire, l'oubli et la participation collective, valent probablement plus pour les réactions qu'elles provoquent que pour elles-mêmes. Voir “Monument contre le facisme” d’Esther Shalev-Gerz et Jochen Gerz En 1990, Jochen Gerz entreprend

la disposition au cordeau des camps de la mort. Les ampoules qui diffusent une lumière jaune en haut du mur de boîtes métalliques sont d’une autre nature. Elles semblent faire office de veilleuses et invitent au recueillement tout comme dans monument Odessa. La dualité du titre, de la singularité et de l’anonymat se retrouve également dans ces deux sources de lumière. L’artiste a tenu à ce que l’installation se déroule en hiver, il explique que la lumière diffusée à travers la verrière au printemps

tonnes. « L'ouvrier et la kolkhozienne » est une œuvre de propagande. Vera Moukhina a réalisé la sculpure de l'ouvrier et de la kolkhozienne qui trône en haut du pavillon Soviétique. Boris Iofane a réalisé le pavillon. Il est né le 28 avril 1891 a Odéssa et est mort le 11 mars 1976 à Moscou. C'est un architecte russe réputé pour ces bâtiments au style Stalinien ( nom donné aux architectures de l'union Soviétique entre 1933 et 1955), comme par exemple le palais des Soviets ( centre administratif et

une formation de musicien. » (Bamchade Pourvali) 3. Vertov prend des distances avec le genre a. La ville de L’Homme à la Caméra n’existe pas. Elle est le « condensé », la synthèse de trois villes  : Kiev, Odessa et Moscou. On peut reconnaître, plan par plan, des lieux ou des monuments appartenant à chacun de ces trois villes, situées par ailleurs dans deux républiques distinctes  : les deux premières villes se trouvent en Ukraine. Le plus clairement identifiable est le théâtre du Bolchoï dans

assemblage hétéroclite d’objets, de matériaux ou d’appareils multimédias· Art éphémère, qui porte en lui la pensée de sa propre destruction ou de sa fin, soit par l’artiste lui même soit par les forces de la nature en jeuChristian Boltanski, Monument pour Odessa :· Photographie N/B + ampoules électriquesPersonne, Monumenta 2010 :· installation qui dit absence· sentiment d’oppression souhaité· La mise en scène rappelle les camps de concentration2. Implication du spectateurCertaines œuvres nécessitent

"patissier" de Sander "patissier " de sander Rineke Dijkstra "odessa"1993 "coney island" 1993 "kolobzeg" 1993 ado avec une ligne d'horizon (plage) Fiona Tan "countenance" (expression du visage) 2002 elle revendique l'heritage de Sander avec des artistes qui réactualise le trav de l'artistes l'école Düsseldorf[->8] : le couple Bernd & Hilla Becher ils vont photographié des batiments, des monuments ou encore des industries , des usines .Suite à un engoument

Cathedral / Strasburg EU Parliament Germany D Berlin BER Tegel (TXL) Lufthansa LH 1 Euro EUR German Brandenburg Gate / Postdamer Platz German(s) Berliner(s) Dahlem District museums / Reichstag Deutschland Bonn BNJ Meinstation Old monuments Frankfurt am Main FRA Rhein-Main Intl ECB Seat Italy I Rome (Roma) ROM Leonardo da Vinci Alitalia AZ 1 Euro EUR Italian Coliseum / St Peter Basilica Italian(s) Roman(s) FCO Fumicino Trevi Fountain / Triumph Arches Italia

jusqu’à cracher des jets de sang. La nature de ses souffrances reste inexpliquée même si on s’imagine que l’homme est séquestré. On peut toutefois avancer que Boltanski fait référence aux violences des nazis pendant la Seconde Guerre mondiale. « Monument Odessa » est une installation de 17 photographies noir et blanc encadrées de noir et de petites ampoules électriques.  Ils ne disent rien des individus et leur identité nous restera inconnue. Se dessinant sur le mur, elle évoque un autel, un objet de

[pic]Olga Rozanova (1886-1918) Composition non-objective, 1916[pic] PHASE 2.2 : CONSTRUCTIVISME Wladimir Tatline (1885-1953) Constructions d’angle, 1915-1916[pic] [pic][pic] Monument à la IIIème internationale, 1919-1920[pic] Alexandre Rodtchenko (1891-1956) Composition sans objet, série Mouvements de plans colorés, 1917 Composition sans objet n°61, série Sphère colorée du cercle, 1918

regarder les autres vivre et à s’inventer une vie, puis une pratique et une vie d’artiste. Christian Boltanski est également un artiste dont le travail est associé à la mémoire et plus précisément à celle de la Shoah. Ses œuvres, empruntant la forme du monument, nous rappellent l'horreur de la Seconde Guerre et la déportation de nombreuses familles juives vers les camps d'extermination. Contextualisation: Christian Boltanski était d'abord peintre, il se tourne vers l’installation à partir de 1976