Morphologie du conte

destinataires. o Mobilisation de connaissances lexicales et de connaissances portant sur l'univers évoqué par les textes. o Mise en relation de textes et d'images. o Construction des caractéristiques et spécificités des genres littéraires (conte, fable, poésie, roman, nouvelle, théâtre) et des formes associant texte et image (album, bande dessinée). o Construction de notions littéraires (fiction/réalité, personnage, stéréotypes propres aux différents genres) et premiers éléments de

récit : certes par rapport aux perceptions et connaissances de ce personnage, mais aussi par rapport aux autres personnages, et même par rapport à la suite de l'histoire [PRO 28]. On se gardera de penser que la notion de fonction est spécifique au conte et ne s'appliquerait pas à des récits plus complexes, notamment le roman. Gérard Genette, dans le texte « Vraisemblance et Motivation » [GEN 69], explique remarquablement bien cette subtilité du récit, qui semble être l'émanation des personnages, mais

littérature comparée française s’appuie sur une méthode historique. Elle va à la recherche de l’histoire. L’aspect historique est très important. Les valeurs originelles = ce qui importe, ce qui intéresse, ce n’est pas l’œuvre du coté originel (la morphologie, les points forts / faibles), mais on s’arrête aux emprunts, aux transformations. Qu’est - ce qu’on a transformé ? C’est différent du plagiat (*). Les Américains parlent beaucoup de littérature générale. L’auteur ne ferme pas l’idée, il ajoute : « Elle

que c'est lors d'un voyage en Allemagne qu'elle découvrit en 1955 un personnage de bande dessinée très populaire : Lilli. Et Lilli, conçue au départ comme un personnage pour le quotidien allemand Bild Zeitung, devint une poupée pour adultes ». Le conte de fées n'est pas abandonné pour autant : « Plus tard, en voyant jouer sa fille avec des figurines de carton qu'elle habillait, Ruth aurait eu l'idée de créer une poupée en trois dimensions dans laquelle la petite fille pourrait se projeter : une poupée

observe, en revanche, que cette différence, indispensable à l’apparition du sens, se trouve infiniment nuancée à l’aide des grandeurs proprioceptives susceptibles de traduire le sensible sous forme de degrés, de rythme, d’intensité – autant de morphologies graduelles qui concourent à poser la conquête du sens en termes qualitatifs de «diffusion» (Zilberberg, 1992a: 2). DES VALEURS FLUENTES À LA MODALISATION Quelle est l’incidence de cette réarticulation de l’engendrement du sens sur la mise en forme

tonnage bateau = nom générique bâtiment = bateau de fort tonnage paquebot = grand navire de commerce principalement affecté au transport vaisseau = vx судно, корабль, суденышко, посудина, корыто, ковчег Les ressources stylistiques de la morphologie. Plan 1.Les catégories grammaticales du substantif. La détermination. 2. L’adjectif et ses équivalents stylistiques. 3. La valeur stylistique des pronoms. 4. L’emploi stylistique des formes verbales. Bibliographie: 1. Долинин А.К. Цит. соч

traduction trop littérale risque d’annihiler bien des effets des passages de ton plus libre. La possibilité d’alterner n’est pas si évidente, car les deux styles s’interpénètrent plus qu’il n’y paraît ; surtout à cause de la possibilité de jeux sur les morphologies du vocabulaire et de la fausse proximité des deux langues. J’ai tenu d’autre part à ne pas m’éloigner de la traduction de Procès et réalité, quoique les deux livres ne soient pas de même nature : trois conférences consécutives ne peuvent se traduire

dans L’œuvre ouverte 1962. Elle comporte plusieurs orientations possibles. Vladimir Propp qui a étudié les contenus narratifs et qui entend dégager des structures profondes réputées universelles qui dépasse les communautés linguistiques. (Cf : Morphologie du conte 1928). L’avance des penseurs russes a été considérable, donnant un contraste en France car cette traduction sort en 1970. Autre branche de la sémiotique c’est la narratologie avec Gérard Genette et ses Figures. Discipline qui analyse les mécanismes

Depuis les travaux du géographe P. Merlin (1991), l’interdépendance entre la morphologie des villes et les conditions de transport n’est plus à démontrer. Dans l’histoire urbaine, la ville s’est construite par juxtaposition successive, démolition, recomposition d’espaces bâtis et de réseaux de transport. La ville fut d’abord construite pour la marche à pied et la traction animale avec des rues étroites, une morphologie complexe. Au XIXe siècle, la ville s’est étendue avec la création de faubourgs

travers son association La Voix du Griot, Esther Marty-Kouyaté – installée aux Lilas avec sa famille depuis 6 ans – anime des ateliers pour les enfants, les adolescents et même les 2 Infos Lilas adultes. Ces ateliers partent toujours d’un conte qui sert de base pour travailler la voix, le mouvement, l’improvisation. Pouvez-vous nous dire ce qui nous attend à Lil’art cette année? Pour Lil’art, on va créer des personnages « chat » qui racontent des histoires. Ce thème est très riche