Mouvement De Foule

pour les courses de 100m et 200m. 2- Aperçu technique de la course de vitesse 1- Analyse de la foulée La course est une discipline cyclique se basant sur la foulée. Cette dernière est le bond compris entre deux contacts successifs avec le sol. Elle se compose d’une phase d’appui et d’une phase de suspension (figure 2.a et 2.b). 3 Fig. 2.a : La foulée Fig. 2.b : Analyse mécanique de la foulée (Smail 2011) a- La phase d’appui La phase d’appui correspond au moment où le pied du coureur

I. Une scène spectaculaire et théâtralisée 1. Une progression et un cadre cinématographiques Les verbes de mouvement retracent les déplacements et mouvements de Du Roy : « il passa », « reprit le bras », « retraverser », « allait [...] d'un pas calme », « parvint », « descendit ». Le décor est reconstitué avec précision, intérieur (« la sacristie », « l'église », « baie [...] de la porte », « seuil ») et extérieur (« place de la Concorde », « Chambre des députés », « la Madeleine », « Palais-Bourbon

Tuileries. Quelles visions du peuple les trois extraits du corpus donnent-ils ? Dans l’extrait de Zola et Flaubert nous pouvons identifier le peuple de façon collective : « la bande » « la foule » « milliers d’hommes ». Ils évoquent un mouvement de masse de plus la métaphore de l’eau d’un fleuve renforce l’idée de mouvement : « flots vertigineux » « marée » puis « torrent », « tempête humaine ». De plus le chant de la Marseillaise est présent dans ces deux textes : elle permet au peuple de s’unir et de

qui se diffuse jusqu’au sol. Au second plan, nous remarquons en premier lieu une locomotive, noyée dans un nuage de fumée, qui semble être à l’arrêt. Au troisième plan, nous distinguons une locomotive en mouvement au milieu des rails se dirige vers nous. Sur le bas coté discernons une foule qui marche sur le quai. Enfin au dernier plan nous voyons une troisième locomotive qui précède l’ensemble architectural qu’est le pont qui enjambe les rails. La ville est également très présente à l’arrière

de dix portraits. Des tableaux qui présentent les personnages du film. C’est une scène d’exposition cinématographique. La première image arrêtée est celle où l’on voit deux femmes nobles dans une calèche. La suivante est la vision en plongée d’une foule noire de monde. La troisième illustre une vieille dame qui porte un voile. Le quatrième est différent c’est plusieurs photos d’une fillette à la chevelure claire. Puis vient le portait en gros plan d’une femme âgée d’une trentaine d’année. Pour faire

crée le mouvement est que les personnages soit en train de marcher,ils sont actions L'après-midi du 16 Août 1944, les résistants exhibent les femmes tondues le matin. Au deuxième plan, au centre, Simone Touseau , 23 ans, le crâne rasé, le front brûlé,au fer rouge, porte son bébé dans les bras. Au premier plan sur la droite, son père, Georges Touseau, porte un baluchon. Derrière lui, son épouse, Germaine Touseau, tondue elle aussi. La famille est encadrée par deux policiers et une foule ; surtout

centraux depuis le dimanche soir jusqu'au dimanche 14 où les insurgés se font massacrer. PLAN : 1°) La colonne des insurgés surgit de la nuit 2°) La colonne héroïque 1°) La colonne est annoncée comme une masse en mouvement chantant la Marseillaise. A A) Une masse en mouvement C'est une masse humaine: Ce qui apparaît d'abord, c'est cette idée de masse, de groupe; on parle, en effet, "de bande"(1), "petite armée"(30), "masse noire"(6) qui sont des termes collectifs. De plus, on utilise des

peintre italien de la Renaissance qui a été l’élève de Verrocchio et le maître de Raphael et qui a peint principalement des tableaux religieux. George Grosz est un peintre allemand de la première moitié du XXe siècle et fut un membre important du mouvement Dada. Les deux œuvres La remise des clefs à Saint Pierre du Pérugin et La grande ville de George Grosz nous proposent une scène située en milieu urbain, par conséquent une vision de l’espace urbain propre à leur époque. En effet, la première s’inscrit

jambes, puis de lui briser la mâchoire, mais Saint-Marc veille sur lui et quand les bourreaux essayent de le frapper, les bâtons se cassent... L’homme nu couché par terre entouré de bouts de bois cassés est certainement l’esclave (car il est nu et la foule le regarde, intriguée) et l’homme en rouge surpris et agacé que l’homme au turban lui montre le marteau au manche cassé est certainement le maître de l’esclave, car il est vêtu noblement avec des habits XIVe siècle, de plus il est assis au dessus de

pour chacune des mentions de la spécialité activités équestres. Mention Equitation 1 - Etre capable d’effectuer le travail d’un cheval, ou poney, sur le plat incluant la reprise fixée Déroulement : travailler un cheval sur le plat, incluant les mouvements et la reprise définis ci-dessous, à présenter en tenue de travail correcte, sur un rectangle 60 x 20, en filet ; éperons et cravache facultatifs. Le travail comporte à volonté notamment : - au trot : transitions trot-pas-trot, développement du