Mouvement De Stijl

néerlandais appartenant au groupe De Stijl au cours des années vingt. Elle est désormais reconnue comme l'une des icônes du mouvement moderne dans l'architecture. Justification d'inscription Critère i La maison Schröder de Rietveld, à Utrecht, est une icône du mouvement moderne en architecture et une expression exceptionnelle du génie créateur humain dans la pureté des idées et des concepts qui la sous-tendent, tels que développés par le mouvement De Stijl. Critère ii Avec son approche radicale

Kandinsky, P.Klee, G.Marcks, A.Meyer, L.Maholy-Nagy et O.Schlemmer. Dans l'œuvre de tous ces maîtres, on peut voir, dans les années suivantes, une purification du langage, et une prédominance croissante des formes géométriques, dues à l'influence de De Stijl et du constructivisme russe. A – La prééminence de la géométrie C'est surtout vers 1927 que cette orientation devient visible dans l'œuvre de Kandinsky, le grand pionnier de la peinture abstraite : il construit ses tableaux à partir d'éléments

De Stijl (prononcer [də.'stɛil], en néerlandais « le style ») fut tout d'abord une revue d'arts plastiques et d'architecture, publiée de 1917 à 1928, sous l'impulsion de Theo van Doesburg et avec la participation active de Piet Mondrian. Par extension, De Stijl désigne un mouvement artistique, issu du néo-plasticisme et ayant profondément influencé l'architecture du XXe siècle (en particulier le Bauhaus et, par voie de conséquence, le style international). Pour reprendre la formule de Marek Wieczorek1

révolutionner l’histoire par leurs idées. Deux mouvements artistiques se démarquent entre autres : le Néoplasticisme et l’Expressionnisme européen. Ces deux courants ont plusieurs points communs dont la réunion de plusieurs arts au service du « bien commun » et leur situation géographique : le Nord de l’Europe. Nous allons voir, à travers cette étude comparative, qu’est ce qui a permis à ces courants de se développer ? Par quoi se caractérisent ces mouvements ? Et sur quels exemples pouvons-nous nous

avoir quitté Paris en 1938 puis les bombardements de Londres en 1940, il rejoint New York où il mourra en 1944. Mondrian fut un contributeur très important de la revue hollandaise De Stijl fondée par Theo van Doesburg en 1917, le titre de cette revue donnant son nom au « mouvement » (De Stijl ne fut jamais un mouvement véritable). De retour à Paris en 1919, Mondrian prend possession de son nouvel atelier, au 26 de la rue du Départ, qui sera peu à peu envahi de cartons de couleurs11 et12 disposés et

évidence. Il s’agit d’une dimension sociale, politique qui témoigne d’une envie de donner une nouvelle représentation et perception du monde. Les exemples sélectionnés que sont l’architecture de verre, le travail de Bruno Taut, l’architecture du mouvement De Stijl et le Centre Pompidou, se rejoignent dans le fait qu’ils se révèlent être des édifices emblématique de l’architecture de couleur mais aussi parce qu’ils donnent à voir par cette architecture colorée un nouveau monde. Par ailleurs,ces exemples

d'architecture. 19. Qui en est le leader ? Le couturier français Paul Poiret. 20. Citez 2 critères qui le différencient de l'art nouveau. L’utilisation de formes géométriques et l'absence de motifs naturalistes. 21. Quel style est issu de ce mouvement ? Le Streamline Moderne. 22. Quelles en sont ses caractéristiques les plus claires ? • L’utilisation de formes géométriques • L'ornementation stylisée • L'attention portée aux matériaux et aux textures • L'utilisation de motifs abstraits.

» (bleu, rouge et jaune) mélangées aux « non couleurs » (noir, blanc, gris). les couleurs sont appliquées en aplat, sans mélange. On retrouve également cette esthétique dans l’architecture avec la superposition de formes géométriques. Le mouvement De Stijl admet l’abstraction comme la représentation de l’esprit pur et de l’attrait universel. C’est en 1923, qu’à lieu à Berlin l’importante exposition Grosse Berliner Kunstausstellung (« Grande exposition d’art de Berlin ») qui expose chaque année

Le modernisme: De Stijl et le Bauhaus 1. Le contexte sociohistorique L’après-guerre. 1918 et + Grandes villes détruites. Besoin de reconstruire. (Europe) 2. Les précurseurs du modernisme -Adolf Loos (Autrichien, 1870-1933) L’abolition de tous ornements. Plus une société est évolué, plus elle va délaisser les ornementations. Se réfère aux gens avec piercing et tatouage (décoration du corps). Remplace l’idée d’ornementation par la mise en valeur de l’architecture, et de la structure. -Peter

l’orthogonalité c’est la stabilité, dès qu’il y a une oblique création de mouvement, donc instabilité. Apparition de grande structure graphique qui organise un champ graphique. Ils cherchent à exprimer une énergie à l’aide de la couleur. Derain dit «  Les couleur sont comme les cartouches..» Autres peintres Matisse et Braque (créateur du cubisme) Dès qu’on met une oblique dans un plan orthonormé on crée du mouvement. On ne cherche plus on montrer ou a parfaitement figurer ce qu’on est entrain