Musée d'art contemporain de Barcelone

une liste des objets et roches qui peuvent être datésl a p tahre rmoluminescence (op. cit., p. 143) : poteries et céramiques, briques, tuiles, clayonnages incendiés, fours, pierres de foyer, divers moules d'industries métallurgiques, des oeuvres d'art en terre cuite, des coulées volcaniquOens .p eut y ajouter des silex brûlés, des grottes, certains dépôts de calcite. Cette méthode de datation est fondée sulre fait que tout chauffage à température assez élevée (cuisson, feux, incendies, éruption

...... 48 i ii Préface La Commission Méditerranéenne du Développement Durable (CMDD), agissant dans le cadre du Plan d'Action pour la Méditerranée (PAM) en tant qu'instance consultative aux Parties contractantes à la Convention de Barcelone, a très vite reconnu l'importance de la problématique urbaine pour le développement des zones côtières méditerranéennes. Au cours de la période 1999-2001, un groupe de travail géré par les centres du PAM pour le Programme d'Actions Prioritaires

jusqu'alors rarement égalé en Europe lors de la paix de Tilsit (1807). Il réorganise et réforme durablement l'État et la société. Il porte le territoire français à son extension maximale avec 134 départements en 1812, transformant Rome, Hambourg, Barcelone ou Amsterdam en chefs-lieux de départements français. Il est aussi président de laRépublique italienne de 1802 à 1805, puis roi d’Italie de 1805 à 1814, mais également médiateur de la Confédération suisse de 1803 à 1813 et protecteur de la Confédération

musical et chorégraphique, la comédie-ballet est inventée par Molière en 1661, pour sa pièce Les Fâcheux. Mêlant la musique et la danse dans une action unique (contrairement à l'opéra-ballet, plus composite), la comédie-ballet traite des sujets contemporains et montre des personnages ordinaires de la vie quotidienne. Le mariage en est souvent le thème central. Le trio Molière-Lully-Beauchamp créa une demi-douzaine d'œuvres, mais le genre déclina après la mort de Lully dès 1687. Comédies-ballets

L’ossature comme expression esthétique La mise en scène de la structure Le modèle des silos Henri Sauvage rue de Trétaigne Un principe qui se développe dans les nouveaux programmes « L’esthétique du calcul » ou le « vrai langage » du béton Les ouvrages d’art : franchir plus avec moins de matière Les coques, bâtiments High-tech des années 30 à 50 Une démarche intuitive et inspirée, mais attentive aux questions de mise en œuvre Libertés formelles Une nouvelle hiérarchie architectonique Cubisme et purisme

mouvement rapide avec les années folles, 60’ s… Le phénomène des retours en arrière est très présent, notamment aujourd’hui avec un retour au 60’ s. On a besoin de se fixer des repères. Le grand photographe Ray crée le MoMa à New York en 1920, premier musée d’art moderne. Très vite, il faut muséifier la création. Aujourd’hui, les artistes vendent plus souvent à des grands fonds privés ou à des musées publics plutôt qu’à des particuliers. On constate un phénomène de mercantilisme ; la production culturelle

Mongols et n'avait soumis autant de grandes puissances de son époque. Il réorganise et réforme durablement l'État et la société. Il porte le territoire français à son extension maximale avec 134 départements en 1812, transformant Rome, Hambourg, Barcelone ou Amsterdam en chefs-lieux de départements français. Il est aussi président de la République italienne de 1802 à 1805, puis roi d’Italie du 17 mars 1805 au 11 avril 1814, mais encore médiateur de la Confédération suisse de 1803 à 1813 et protecteur

radicalement différents de ceux d’autres industries anciennes ou actuelles. À vrai dire, ceci est loin d’être entièrement nouveau, car les grandes villes ont toujours été le foyer de toutes les innovations. Avec son extraordinaire floraison des artisanats d’art, qu’était Paris au XVIIe et au XVIIIe siècles, sinon une « économie métropolitaine de la connaissance » ? Faut-il, d’autre part, conclure de cette évidente prééminence des grandes métropoles qu’il n’y a plus de place pour les métropoles secondaires

couture, à l’orfèvrerie, aux malles et aux trousses de voyage, aux colliers de chiens et aux ceintures. Le troisième étage, entre la boutique et les ateliers, accueille le bureau d’Émile Hermès; le collectionneur y compose peu à peu son véritable «Musée » des transports à cheval, qu’il a plaisir à présenter lui-même à ses ouvriers comme à ses clients. Une vie sociale très active et une culture empreinte d’humaniste permettent à ce dynamique patron de tisser de nombreuses complicités créatives avec

timbres-poste. 4 3 9   monuments, considérés comme reflétant la culture et la nation, alors même que les révolutionnaires incitaient à la destruction de symboles tels que les châteaux, les armoiries ou les églises. Une année plus tard, le musée des monuments français fut inauguré. On y exposait des maquettes et des croquis des monuments protégés. En 1810, Alexandre de Laborde, alors Ministre de l’Intérieur, proposa de dresser une liste des monuments n’ayant pas subi les dégâts du vandalisme