Musée d'art moderne de la ville de Paris

L’ART DANS LA MÉTROPOLE GENTRIFIÉE : APPAREILS DE CAPTURE versus PRATIQUES DE PRODUCTION DE L’ESPACE POUR LE DROIT À LA VILLE.   Trois expériences paradigmatiques : Paris, Madrid, Hambourg.   L’objectif de ma recherche sera, en premier lieu, d'analyser la façon dont les appareils de capture financiers obligent les formes d’art contemporain à entrer dans des modalités muséifiées, en les engageant dans des dispositifs de gentrification. En deuxième lieu, je me propose de construire une cartographie

Description de l’œuvre Titre: Guernica Artiste, auteur : Picasso Technique : huile sur toile Dimensions : 752 x 351 cm Lieu de conservation : Musée de la Reina Sofia, Madrid Date :1937 Explication de l’œuvre La toile nous montre un ensemble de personnages et d'animaux dans un espace fermé. Organisé comme une frise, Guernica peut être décrit de gauche à droite : Une femme tient son enfant dans ses bras, la tête rejetée en arrière, derrière elle un taureau et un oiseau. Au premier plan

mes œuvres. Mes œuvres existaient avant moi, mais personne ne les voyait car elles crevaient les yeux.» (Raymond Hains) Deux amis, Raymond Hains et Jacques Villeglé, en arrachant une affiche des murs de Paris en 1949, commencent une aventure qui bousculera la perception même de l’œuvre d’art. Mais ils témoigneront de la façon la plus pertinente et évidente du changement de la société dans laquelle ils évoluent. Leur œuvre se fait révolutionnaire, contestataire et sociale. Détachée de l’artiste

expressionniste" à la galerie Arnold.  Lors de la première guerre mondiale, après avoir été formé comme mitrailleur à Bautzen, Otto Dix est envoyé au front, en France, en Flandre, puis en Russie et de nouveau en France. Il envoie alors des dessins, très modernes, sur la guerre et en 1916, il participe pour la première fois à une exposition officielle organisée par la galerie Arnold à Dresde intitulée "Deuxième exposition des artistes de Dresde appelés au front", présentant 16 dessins de guerre, envoyés dans

Dessin et aménage un atelier au Jas de Bouffan, résidence que son père a achetée. Il se rend une première fois à Paris en avril 1861, poussé par son ami Zola, mais n'y reste que quelques mois et retourne dans le domaine familial à l'automne, inaugurant ainsi une série d'allers-retours entre la ville-lumière et la Provence. En 1862, il abandonne la carrière juridique et s'établit à Paris. Il travaille à l'Académie Suisse et y rencontre Camille Pissarro, Pierre-Auguste Renoir, Claude Monet, Alfred Sisley

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L'ARCHITECTURE DES MUSÉES AU VINGTIÈME SIÈCLE. Quelques pistes pour commencer la réflexion Étymologiquement, le terme musée vient du grec Museion, littéralement, lieu habité par les muses, divinités des arts. De cette origine sacrée, il faut probablement tenir compte pour la lecture et la compréhension des formes architecturales et des espaces produits. En -288, Ptolémé Ier fit construire à Alexandrie le Museion (Palais des Muses) abritant une université, une académie et

pension régulière. Il travail un temps comme clerc d'avoué, puis comme employé de bureau et il se consacre aux plaisirs de la vie. Au printemps 1927 son père l'envoie chez un oncle à Berlin où il y découvre une ville pleine de vitalité. Il n'y reste que deux mois et rejoint Paris seul où il étudie le français et travaille occasionnellement comme décorateur et designer. Il visite l'exposition Picasso à la galerie Paul Rosenberg, fortement impressionné, c'est là qu'il décide de commencer à réaliser

un homme d'affaire spécialisé dans le droit international qui s'est marié avec une française, Jeanne Bernard. Il est le propriétaire d'un château ayant appartenu aux Cassini, le château de Filerval dans la Nièvre. C'est un collectionneur d'œuvres d'art et d'antiquités. La ruine familiale conduit les parents de Niki à les confier, son frère John et elle, à leurs grands parents pendant trois longues années au château de Filerval. En 1933, elle rejoint sa famille à Greenwich dans le Connecticut puis

Rapport Françoise Benhamou et David Thesmar Commentaires Philippe Mongin Philippe Trainar Compléments Jean-Yves Gacon, Xavier Greffe, Thérèse Laval, Thomas Paris et Walter Santagata Conception et réalisation graphique en PAO au Conseil d’Analyse Économique par Christine Carl © Direction de l’information légale et administrative. Paris, 2011 - ISBN : 978-2-11-008595-5 « En application de la loi du 11 mars 1957 (article 41) et du Code de la propriété intellectuelle du 1er juillet 1992, toute reproduction