Musicalité Poème En Prose

Littérature Française Dissertation Introduction : L’analyse d’un poème porte le lecteur à en étudier plusieurs dimensions afin de rendre compte du projet poétique de l’auteur. Selon Michel collot, il en existe deux : l’horizon interne et externe. Pour lui, le travail sur la langue apparaît inséparable du mouvement d’une émotion qui porte le poète à la rencontre du monde et d’une intime altérité. Nous chercherons si dans les recueils Alcools et les yeux d’Elsa d’Apollinaire et d’Aragon, il est

LE POEME EN PROSE DEFINITION Le poème en prose est une forme originale mais aussi considérée comme paradoxale. En effet, cette expression est composée de 2 termes qui s’opposent: • le poème qui est construit selon des règles précises (versification, rimes, composition...). • La prose qui se caractérise par l'absence de contraintes (rimes libres), liberté dans la forme de l’expression possibilité de paragraphes... Le poème en prose échappe a une définition précise. Cependant

l’eau verte = pommes sures (Rimbaud), les oiseaux tels l’Albatros et le cygne = poètes, etc. La musique : La musicalité du vers doit être la première règle. Pour exprimer le changement des choses, la fragilité des sensations, le poète utilise l’aspect sonore et sensible des mots (assonance, allitération, rime interne, etc.). Le sens (trop défini) devient secondaire. La musicalité suggestive contre le plat réalisme des descriptions. Richesse et rareté du vocabulaire : La puissance d'évocation

de Paul Verlaine : Repères du poème : Le poème étudié, Effet de nuit, est extrait du recueil Poèmes saturniens (1866). Le poème Effet de Nuit est situé dans la section « Eaux-fortes » qui décrit un certain art pictural. Ce poème de Verlaine est composé d'alexandrins. Paul Verlaine a 22 ans et il a déjà publié quelques journaux. Comme beaucoup d’artistes de ce siècle, il projette son mal de vivre et son désespoir dans son œuvre. Paul Verlaine dévoile dans ce poème son sentiment, par le lyrisme, face

à la ligne ; le vers (contrairement à la phrase en prose) n'occupe pas forcément toute la ligne, et on peut donc trouver un espace blanc à la fin du vers. Remarque : si le vers dépasse la ligne, alors la fin du vers ne s'aligne pas sur la marge de gauche dans la poésie classique (jusqu'au XIXème siècle), comme en prose, mais sur la marge de droite, après un crochet [ II Présentation du poème 1- Les groupes de vers qui composent un poème s'appellent des strophes. Il n'y a pas d'alinéa (contrairement

comme à une personne, elle semble être la destinataire du poème, cf l’utilisation de la deuxième personne désignant la chevelure : « tes profondeurs, ton parfum, fortes tresses soyez la houle qui m’enlève, tu contiens mer d’ébène un éblouissant rêve , cheveux bleus (…) vous me rendez l’azur du ciel immense et rond ». Ce n’est qu’à la fin du poème (dans ta crinière lourde) que la deuxième personne s’adresse à la femme : tout au long du poème la chevelure semble se substituer à la femme dans l’adoration

Images conventionnelles de l’esthétique de La Pléiade, qui honore les Anciens, telle que : les images traditionnelles empruntées à la mythologie : déesse montée sur son char, Aurore, Nymphe. Aube= allégorie d’une belle jeune femme. Poème en prose= 7 & Thème de la chevelure ds chaque &= unité Le thème principal de chaque & est associé à un thème secondaire qui devient le thème ppal du & suivant. Poésie : rythme du texte= répétition de mêmes structures syntaxiques, de termes = métaphores

charmant climat, rivages, azur tropical, musc, coco… » Champ lexical maritime : « port, océan, voilures matures, roulis… » ; harmonie du bercement : liquide[l] «  langueurs, roulis, longues » Un espace d’harmonie, à laquelle participe la musicalité :allitération en [f] mariant  « l’atmosphère, le parfum, les fruits, les feuilles…et la peau humaine » : harmonie des parfums hommes/ nature C-Un peuple exotique (diversité rime avec unité) Fourmillant de chants Cosmopolitisme du port :

article n°7 - Litteratura.com - février 2005 Les Petits Poèmes en prose ou le problème de la poéticité Texte de Soumaya Chaâbane L A PREMIÈRE LECTURE des Petits Poèmes en prose laisse une impression d’incompréhension plutôt désagréable. Ne retrouvant pas dans les poèmes la magie recherchée ni les critères esthétiques habituels de la poésie, le lecteur se sent quelque peu déconcerté. Il éprouve le plus souvent un sentiment de déception et d’amertume ; une question le préoccupe tout particulièrement

«  Le hareng saur » 1874 – Le drageoir aux épices- recueil de poèmes en prose - d’abord le drageoir à épice - remarqué de Zola, de Maupassant – sujets disparates mais unité de style –publiée à ses frais parce que refusée à cause du style hors norme - sonnet liminaire = « un choix de bric-à-brac » - « Don de peindre avec le mot inattendu » - Peuple peint sans complaisance – Peintre choisit des couleurs dont la violence ne fait que rehausser cette sorte de tendresse (pour le peuple) qu’il ne veut