Musique classique

plus de sens et mêlé de plus de musique que le langage ordinaire n’en porte et ne peut en porter. » Analyse du sujet : On oppose ici radicalement deux formes du discours, la « poésie » et « le langage ordinaire ». Il convient d’ores et déjà de donner une définition liminaire de ces deux notions. Que faut-il entendre par « plus de sens » ? En vertu de quoi, selon quelle définition du sens un discours peut-il être plus signifiant qu’un autre ? Comment définir la « musique » dont parle Paul Valéry ? Valéry

Thomas Bretin Clément Capy Dominique Ferreira Henrique Pate Ashley Stratégie de distribution Le marché du disque Question 1-1) Parmi les acteurs de la musique, nous pouvons tout d’abord identifier les artistes, qui se comptent en centaines de milliers. Nous pouvons néanmoins différencier les auteurs (qui composent les musiques) et les artistes (qui les interprètent). Les plus grandes entreprises sont appelées les majeures du disque. Ce sont les maisons de disques. Majeurs du disque :

Dans la mythologie grecque, Orphée fut le premier poète musicien et chanteur à réunir la parole dans la fluidité du chant; l'amour de la musique et la volonté d'interpénétration de la prose et de la poésie caractériseront par la suite, les romantiques du 19éme siècle. Aujourd'hui le poète s'interroge sur ce qu'il fait, sur ce que sont l'art, l'acte de création , il s'observe en train de créer, et met plusieurs arts dans un même espace et prend de l'engagement. C'est pour cela que nous nous demanderons

Depuis l’origine, la musique du compositeur américain Steve Reich (né à New York en 1930) est intimement liée à l’expérience urbaine. S’il n’est certes pas le seul musicien récent à avoir tenté de capter les différentes dimensions sonores de la ville pour les rendre par le timbre des instruments classiques1, Reich se distingue toutefois de la plupart des compositeurs du XXe siècle par une démarche qui, en dépit des apparences, n’est absolument pas illustrative ni anecdotique. Sans refuser d’intégrer

En quoi les nouveaux modes de consommation de la musique et l’évolution de la technologie, vont-ils modifier le rôle du disque compact au sein de l’industrie musicale ? [pic] ESC TOURS-POITIERS ANNEXE 1 Tours-Poitiers Business School APPENDIX 1 Déclaration à joindre à tous vos travaux individuels et/ou de groupe Statement to be attached to all your individual and/or group work Nom(s) et Prénom(s) de(s) l’étudiant(s) / Surname(s) and Christian name(s) of

l'ouïe qui est convoquée avec "sa voix" et "son babil" (=bavardage futile et abondant). e) le champ lexical du bonheur lui est lié dans les trois premières strophes («souriante", joyeux reflet", "gaieté")et l'analogie entre la jeune fille et la musique associée à sa description dès les premiers mots du poème en fait l'inspiratrice du poète, celle par qui tout commence. 3/ un traitement original de la rencontre amoureuse : a) le thème : - une tradition dans la littérature ; ici aussi, la rencontre

Présentation de l’artiste. De son vrai nom Gordon Matthew Sumner, Sting est né le 2 octobre 1951 à Newcastle. Il se passionne très tôt pour le jazz, apprend tout seul la contre-basse, et intègre le Newcastle Big Band au début des années 70. La musique ne lui permettant pas (encore) de vivre, il continue ses études de lettres et devient instituteur. Mais Gordon se rend compte qu’il a une voix singulière et décide d’intégrer un nouveau groupe : Last Exit, en tant que chanteur et bassiste. C’est d’ailleurs

de l’Opéra : Le terme italien opéra signifie l'œuvre. Ce drame en musique est considéré comme un art total : l'union de tous les arts en une seule œuvre rassemblant sur la scène le texte littéraire, le chant, l'art instrumental, la danse, les décors et les costumes. On le définit alors comme une histoire mise en musique alliant des rôles chantés et un accompagnement orchestral. Ce type d'œuvre appartient à la musique classique, moderne ou contemporaine ; c'est une forme de théâtre musical occidental

jour qui vient ». Elle pardonne à sa mère les maux subis. Quelques pistes d'analyse : décors africains ou pseudo-africains ? Le rapport au réel la psychanalyse le rapport ambigu à la religion le rapport primordial à la mère musicalité et musique la voix de Musango, porte-parole d'une génération décors africains ou pseudo-africains ? Si les lieux sont nommés et dépeints avec un certain réalisme, le pays est imaginaire: il est nommé le Mboasu et le fleuve aussi porte un nom fictif,

dénués de signification, ce qu’il est convenu d’appeler “musique” les occupant ou les préoccupant à longueur de temps!» L’étonnement dont fait part le neurologue américain Oliver Sacks dans Musicophilia (Seuil), est largement partagé. Comment expliquer en effet que cet attrait pour les rythmes et les mélodies, qui est d’ailleurs le propre de l’homme, soit universellement partagé, vraisemblablement depuis l’origine de l’humanité? La musique nous plaît, elle nous émeut, elle nous stimule, mais contrairement