Mélodie Gérard De Nerval

SLAMTI SadEléments de critique littéraireSemestre v Université Ibn Zohr2020/ 2021Avertissement L’article intitulé L’ivresse intertextuelle aura comme but de vous amener au lieu de la littérarité chez Baudelaire. Le poète arabe cité comme un intertexte n’est qu’un prétexte pour approcher l’écrire poétique baudelairienne qui est l intertexte sur lequel nous bâtirons notre critique des poèmes proposés à l’étude Avant propos « Qu’on ne me dise pas que j’ai rien

la poésie utilisé dans ce texte est la poésie politique et sociale Insoumission Vivre tranquille en sa maison, Vertueux ayant bien raison, Vaut autant boire du poison. Je ne veux pas de maladie, Ma fierté n'est pas refroidie, J'entends la jeune mélodie. J'entends le bruit de l'eau qui court, J'entends gronder l'orage lourd, L'art est long et le temps est court. Tant mieux, puisqu'il y a des pêches, Du vin frais et des filles fraîches, Et l'incendie et ses flammèches. On naît filles, on naît garçons

* 5 Hugo et ses contemporains * 5.1 Temps des rivaux * 5.2 Statue du commandeur * 6 Postérité * 6.1 Au XXe siècle * 6.2 Adaptations * 6.2.1 Cinéma * 6.2.2 Télévision * 6.2.3 Opéra * 6.2.4 Mélodies * 6.2.5 Comédies musicales * 6.2.6 Films d'animation * 6.2.7 Chansons * 7 Liste des œuvres * 7.1 Théâtre * 7.2 Romans * 7.3 Poésies * 7.4 Autres textes * 7.5 Œuvres posthumes * 7.6 Œuvres picturales

torsion et sous le signe de la femme aimée. Aragon cherche en effet à dépasser l’opposition lyrique / épique en faisant du lyrisme un enjeu historique, non seulement parce qu’il chante l’histoire, mais surtout parce qu’il poursuit le rythme et la mélodie de la mémoire collective et nationale. La référence au trobar clus (art fermé) de la poésie courtoise permet à une poésie de « contrebande » d’échapper à la censure, mais surtout confère au poète une responsabilité éthique face à la mémoire des formes

24 Les mouvements littéraires Les ArticLes du Alexandre Dumas parmi ses fantômes en écrivant « sur Gérard de nerval », le père des Trois Mousquetaires évoque, certes, la mémoire du poète admiré. Mais il pleure surtout la fin d’une époque, la mort du romantisme. Entre Alexandre Dumas et Gérard de Nerval, affirme le dumasien Claude Schopp, dans sa préface à Sur Gérard de Nerval, « il n’a jamais pu exister, malgré la bonté profonde de l’un et de l’autre, qu’une immense incompréhension. Ils

Edgar Quinet nommait l’orientalisme une renaissance orientale (Le Génie des religions). D’après lui, cette renaissance vise à retrouver les sources communes de l’Orient et de l’Occident et constitue une source d’inspiration. Les écrivains (Lamartine, Nerval), les peintres (Adrien Dauzats qui voyage dans le Proche Orient en 1830, Gabriel Decamps en Grèce et en Turquie en 1828, Eugène Delacroix au Maroc en 1832) commencent à voyager, à témoigner d’un Orient éternel, immobile, mystérieux, exotique et érotique

proposé ci-dessous enrichit votre découverte du Romantisme étudié dans la séquence 7. Corpus - Texte A. François René de Chateaubriand (1768-1848), Mémoires d’Outre-Tombe, première partie, livre III, chapitre 10, extraits (1848-1850) - Texte B. Gérard de Nerval (1808-1855), Sylvie, chapitre 2, extrait (1854) - Texte C. Théophile Gautier (1811-1872), La Morte amoureuse, extrait (1836) Texte A. François René de Chateaubriand, Mémoires d’OutreTombe, première partie, livre III, chapitre 10, extraits

de poète solitaire, l’ambiguïté entre l’ordre religieux et l’ordre poétique, qui est l’autre face de sa mystique des « correspondances ». Et, en cela, il reste bien dans la ligne de l’illuminisme romantique, de Swedenborg à William Blake et à Gérard de Nerval. Or Baudelaire est d’autant plus ardent à multiplier ces correspondances et à organiser leur figuration verbale et symbolique dans le poème que son expérience intime est l’expérience de l’angoisse et de l’ennui, de la déréliction

4 et 5 temps Flûte traversière puis percussions Mélodie puis sons tenus Polyrythmie complexe Alternance de mesures différentes Cuivres peaux et métaux Bloc vertical Homorythmie Mesures 40 à 60 Lent, mosso, vif, a tempo Mesures 60 à 76 Moderato Différentes mesures Instruments à vent percussions ensuite Polyphonie puis polyrythmie mesures à 4 et 3 temps Cors et trombones Flûtes, percussions Sons tenus, mélodie Rythmes associés Mesures 77 à 90 Vif, allegro molto

|hauteur, intensité, durée | | |Séquence 10 |1 H 30 |Prosodie |Définir l'intonation |débit, mélodie,interrogation, injonction,assertion, |exercices | |Séquence 11 |1 H 30 |La conscience phonologique |Définir le rôle de la conscience |conscience phonologique