Métamorphose Des Sirènes Sur Ulysse

Planétarium. **5. Repérer les ruptures marquées par les mouvements a. Le classicisme, sur bien des points, se distingue du mouvement baroque. Sa recherche d’un Homme éternel, de la mesure et de l’équilibre s’oppose à l’inconstance baroque, au goût des métamorphoses et des apparences, du théâtre dans le théâtre, qui marquent la première moitié du XVIIe siècle. Le romantisme s’inscrit, lui, en rupture, notamment dans son théâtre, avec les règles et le goût classiques. Ainsi le mélange des genres et des registres

détails relatifs à une épopée dont il reste de simples traces (une Thébaïde qui relate le combat d'Etéocle et Polynice se disputant l'héritage laissé par leur père), L'Odyssée comporte la première version de l'histoire d'Œdipe. Elle est rapportée par Ulysse, dans le chant XI, au cours de la célèbre descente aux Enfers : (...) Du superbe Créon, je vis aussi la fille Mégaré, qu'épousa le fils d'Amphitryon à la force invincible. Et la mère d'Œdipe. Cette belle Epicasté qui, d'un coeur ignorant, commit le

est ainsi la passion compensatrice permettant de contenir, de neutraliser toutes les autres passions. L’avantage d’un monde gouverné par l’intérêt est la prévisibilité des comportements : le vice que constituait auparavant l’amour de l’argent est métamorphosé en vertu, du fait que son insatiabilité entraîne la constance des comportements. P. Rosanvallon [1979/1999, p. 58-62] adopte une posture plus radicale qu’A. O. Hirschmann en considérant que l’idéologie économique véhiculée par A. Smith ne constitue

.......................38 Cléopâtre, un gage d’immortalité..........................................................................42 LA MÉTAMORPHOSE DU MONSTRE : VERS UNE DRAMATURGIE DE L’ÉLOGE.............................44 Les tragédies françaises de Cléopâtre aux XVIe et XVIIe siècles...........................45 La machine tragique : métamorphoses du héros...................................................51 3 La tragédie de Cléopâtre...............................................

dé¬tails relatifs à une épopée dont il reste de simples traces (une Thé¬baïde qui relate le combat d'Etéocle et Polynice se disputant l'héri¬tage laissé par leur père), L'Odyssée comporte la première version de l'histoire d'Œdipe. Elle est rapportée par Ulysse, dans le chant XI, au cours de la célèbre descente aux Enfers : (...) Du superbe Créon, je vis aussi la fille Mégaré, qu'épousa le fils d'Amphitryon à la force invincible. Et la mère d'Œdipe. Cette belle Epicasté qui, d'un coeur ignorant, commit

bonne part de sa technique de poète épique. Le roman ne raconte-t-il pas une nouvelle guerre de Troie qu’a déclenchée le besson en enlevant Gina? Les protagonistes ne sont-ils pas pourvus de qualificatifs calqués sur les épithètes homériques comme «Ulysse aux mille tours»? Ne jouissent-ils pas d’une renommée (la «fama» épique) qui contribue à leur stature exceptionnelle? Antonio est bien un héros épique, par son physique d’abord : «Avec sa haute taille, son beau visage encore jeune et ses molles

l’éloge de l’Injustice ; Favorinus, celui de Thersite et de la fièvre quarte ; Synésius, de la Calvitie ; Lucien, celui de la Mouche et du Parasite. Tandis que Sénèque a composé une apothéose de Claude, Plutarque s’est plu de même à faire dialoguer Ulysse et Gryllus ; Lucien et Apulée se sont divertis avec leur âne, et je ne sais qui avec le testament d’un cochon de lait nominé Grunnius Corocotta, dont fait mention saint Jérôme. Si mes censeurs y consentent, qu’ils se figurent que j’ai voulu me distraire

différence radicale et réelle des deux littératures. Rien ne vient sans racine. Les tritons, satires, cyclopes, sirènes, furies, harpies, etc. ce sont des exemples de grotesque. Polyphème est un grotesque terrible et Silène est un grotesque bouffon. Hugo pensait que le grotesque antique était timide et cherchait toujours à se cacher. Les satyres, les tritons, les sirènes sont à peine difformes, les parques, les harpies sont plutôt hideuses par leurs attributs que par leurs traits ; les

exponentielle. Pour nous en convaincre, rappelons-nous à quels stades en étaient le numérique et l’informatique il y a 10 ans… Alors qu’il n’y a pas si longtemps, on mettait une génération ou une décennie à avancer, les délais se raccourcissent et les métamorphoses s’enclenchent de plus en plus brusquement. L’angoisse de l’inconnu Au cœur des angoisses de Duponcel, il y a ce rapprochement avec une autre société et tout ce que cela peut entraîner pour l’avenir. Bien sûr, dans la vie quotidienne, de

"French literature". 2 et 3. Lectures binaires (parallèles) ou plurielles. Dans les deux cas, il s'agit de lectures qui ressortissent à la poétique, de lectures thématiques, transversales, transtextuelles ou latérales (Jean Rousset a parlé de « métamorphoses latérales » à propos du mythe de Don Juan). Il s'agira de bâtir un tertium comparationis entre les textes, véritable utopie textuelle qui entretient des rapports avec chaque texte en présence, mais qui ne ressemble à aucun d'eux (utopie comme neutre