Nana Zola Caractère

psychologie des personnages. Le roman d’apprentissage du XIXe siècle suit l’évolution sentimentale, intellectuelle et sociale du héros (Stendhal, Le Rouge et le Noir, 1830). Le roman peut aussi étudier la société et les mœurs comme chez Balzac ou Zola. - D’autres romans privilégient les événements racontés. C’est le cas des romans historiques, des romans d’aventure, mais aussi des romans policiers ou de science-fiction. Ainsi, même s’il s’inspire de la réalité ou l’imite, le roman est une

formé d’éléments juxtaposés sans raison dont chacun est unique, d’autant plus difficiles à saisir qu’ils surgissent de façon sans cesse imprévue, hors de propos, aléatoire » (Le Miroir Qui Revient, leseditionsdeminuit.fr). Les grands écrivains comme Zola, Flaubert, Balzac, Chateaubriand, Victor Hugo, Stendhal, Jules Verne et Maupassant suivant le réalisme tentent de pénétrer dans le corps de leurs personnages et de décrire la vérité en entier avec des détails psychologiques, et en outre ils décortiquent

publiés. Nous attirons notre attention sur trois auteurs. On a Paul VERLAINE qui publie un recueil de poésie qui s'intitule Sagesse et Fédor DOSTOÏEVSKI qui publie le roman Les Frères Karamazov. Émile ZOLA, quant à lui, publie Le roman expérimental qui est un essai, manifeste du naturalisme et Nana qui est un roman. Guy de MAUPASSANT, quant à lui publie Boule de suif. c- Artistique Enfin, en arts, Edgar DEGAS peint la Danseuse à la barre et Auguste RODIN sculpte dans du bronze Le Penseur

d'harmonieux. Elle donne plutôt lieu à des conflits. 2.1. Suspens ou progression du récit La narration, en s'attachant aux actions et aux événements fait avancer l'action, elle met en œuvre l'aspect temporel du récit. Mais la description a un caractère relativement intemporel. Elle s'attarde sur des objets ou sur des êtres qu'elle fige à un moment du temps. Pour planter le décor de l'action ou présenter les personnages, le récit interrompt donc le cours des événements. Cela a des conséquences sur

siècles Corrigés des exercices Lecture cursive : Zola, La Curée Séquence 3 – FR20 1 © Cned – Académie en ligne O bjectifs & parcours d’étude Objectifs Textes et œuvres Objet d’étude Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme • Approfondir votre connaissance du mouvement littéraire et culturel du réalisme • Une œuvre intégrale : Balzac, Le Colonel Chabert • Un groupement de textes des XIXe et XXe siècles Zola, La Curée • Découvrir le romantisme • Apprendre

l’autre, et la folie n’est peut-être pas la faiblesse, mais un monde de connaissance qui permet de mieux voir, déchiffrer les événements du monde). Avec Hugo, le fantastique rejoint l’occultisme ; Musset s’approche du fantastique en accordant un caractère hallucinatoire à Vision et à quelques-unes de ses Nuits. QU’EST-CE QU’UN HÉROS ROMANTIQUE ? La première moitié du 19ème siècle voit se dessiner un nouveau type de personnage, héritier en droite ligne du jeune Werther (les Souffrances du jeune

mutation naturaliste -bourgeoisie qui maîtrise à présent pouvoirs éco et politiques ne se reconnaît pas ds l'esthétique romantique, ds une vision du monde qui magnifie l'emportement de la passion, le culte de l'individualisme, la fascination de la mort -Zola « Je désigne par drame romantique tte pièce qui se moque del a vérité des faits et des personnages, qui promène sur les planches des pantins au ventre bourré de son » (Le Naturalisme au théâtre,1881) -retour du genre sérieux qui met en scène la bourgeoisie->comédie

« le ronflement égal et continu produit par les coups de canon », les « décharges » choquent Fabrice (« il était surtout scandalisé ») et lui font « mal aux oreilles » : l’abondance de précisions sur le volume sonore de la bataille souligne le caractère assourdissant de la scène. Ce passage est donc marqué par un net refus d’esthétiser la guerre. 1 Une phrase d’introduction rappelle l’idée directrice de la 1ère partie ; les axes qui commandent les deux sous-parties sont annoncés. La première phrase

homme ou femme. 5. La multiplicité des visages D’après les magazines féminins, les hommes attendent que nous soyons multiples : mère, sœur, confidente, amante, partenaire… Qu’on se renouvelle sans cesse leurs permet de pouvoir garder la même nana (puisqu’elle est chaque jour différente). Cette exigence a une limite : nous pouvons JOUER des RÔLES pour nous y conformer. Nous porterons des masques (sociétaux) qui correspondront à la Bonne Mère, épouse et amante. Ce ne sera pas pour nous, mais

luttes privilégié à la fois dans la stratégie littéraire, pour la promotion de l'écrivain, dans les manœuvres idéologiques. Pourvoyeur de gloire, il offre aussi la fortune, car les droits d'auteur sont calculés sur la recette, et de Chateaubriand à Zola, de Mme de Staël à Georges Sand, de Balzac à Flaubert, les plus grands composent pour la scène. Champ d'affrontements et miroir de son temps, celle-ci accueille une combinaison presque inextricable, une coexistence complexe de genres anciens revivifiés