Narcisse Valery Paul

premier exemplaire, refuse le mariage. " Je protestai que je ne considérais pas son refus comme définitif, que j'acceptais d'attendre, que rien ne me ferait renoncer " . Gide, du petit garçon fragile qu'il était, est devenu une sorte d'esthète, de Narcisse, très influencé par la littérature contemporaine. Un voyage et un séjour en Tunisie (1893-1895) vont être déterminants : parti pour y soigner sa tuberculose, il y assume pour la première fois son homosexualité et en revient libéré de toutes contraintes

le contemporain capital" de sa génération. Couronné en 1947 par le prix Nobel de littérature, Gide meurt quatre ans plus tard, emporté par une congestion pulmonaire. Œuvres littéraires : * Les Cahiers d'André Walter, 1891 * Le Traité du Narcisse, 1891 * Les Poésies d'André Walter, 1892 * Le Voyage d'Urien, 1893 * La Tentative amoureuse, 1893 * Paludes, 1895 * Réflexions sur quelques points de littérature et de morale, 1897 * Les Nourritures terrestres, 1897 *

d'Ariane, La Délivrance de Thésée et les musiques de scène L'Orestie d'Eschyle, Agamemnon, Les Choéphores, Protée. Eric Satie s'inspire des textes de Platon, traduits par Victor Cousin, pour son Socrate. Germaine Taillefer crée La Cantate du Narcisse d'après Paul Valéry, Arthur Honegger Phèdre et Antigone, enfin, Georges Auric Phèdre. Mais aussi comment ne pas citer le ballet et la suite pour orchestre Daphnis et Chloé de Maurice Ravel comme l'oratorio Oedipus Rex d'Igor Stravinsky, son mélodrame Persephone

littérature. L’harmonie établie entre l’âme et la nature engendre de beaux passages descriptifs et lyriques en langue française, tels « La Nouvelle HéloÏse (1761) », « Les Rêveries du promeneur solitaire (1776-1778) » de Jean-Jacques Rousseau (1712-1778), « Paul et Virginie (1787) » de Bernardin de Saint-Pierre (1712-1778), « Atala (1801) », « René (1802) » de François-René de Chateaubriand (1768-1848), pour n’en citer que certains. Le paysage s’impose comme élément fondamental à l’esthétique du roman à la

cousine Madeleine et achève Les Nourritures terrestres, dont le lyrisme est salué par une partie de la critique à sa parution en 1897. Il soutient le combat des Dreyfusards, mais sans militantisme, préférant les amitiés littéraires comme avec Paul Valéry ou Francis Jammes, amitiés qui s'effaceront parfois au fil du temps. Il crée avec ses amis La Nouvelle Revue française dont il est le chef de file et joue alors un rôle important dans les lettres françaises, d'autant que la revue s'est adossée aux

Texte 11 Crépuscule (Apollinaire)OE : Modernité poétique. Texte 11 : « Crépuscule » (Suite de l’explication linéaire) La dédicace à Marie Laurencin a été commentée dans l’introduction et directement liée à la problématique. Rappel du plan : une partie par strophe, comme les 5 actes d’une tragédie. Crépuscule : passage du jour à la nuit donc au sens figuré mort, échec de l’amour. Strophe 1 : Ce premier quatrain d’octosyllabes dégage une atmosphère étrange, semblable à celle des tableaux

sa cousine Madeleine et achève Les Nourritures terrestres, dont le lyrisme est salué par une partie de la critique à sa parution en 1897. Il soutient le combat des Dreyfusards mais sans militantisme, préférant les amitiés littéraires comme avec Paul Valéry ou Francis Jammes, amitiés qui s'effaceront parfois au fil du temps. Il crée avec ses amis La Nouvelle Revue française dont il est le chef de file et joue alors un rôle important dans les lettres françaises d'autant que la revue s'est adossée aux

Contemplations (1856) de Victor Hugo – recueil qui est présenté dans la préface comme les « mémoires d'une âme ». Devons-nous au contraire traiter le je lyrique comme une fiction, ainsi que nous y inclinent des poèmes comme La Jeune Parque (1917) de Paul Valéry, où le je qui parle est clairement un personnage fictif? Faut-il chercher un statut intermédiaire du je, quelque part entre sujet réel et sujet fictif? Il y a eu beaucoup de débats autour de cette question fondamentale. IV.1. L'hypothèse du sujet

Contemplations (1856) de Victor Hugo – recueil qui est présenté dans la préface comme les mémoires d'une âme. Devons-nous au contraire traiter le je lyrique comme une fiction, ainsi que nous y inclinent des poèmes comme La Jeune Parque (1917) de Paul Valéry, où le je qui parle est clairement un personnage fictif? Faut-il chercher un statut intermédiaire du je, quelque part entre sujet réel et sujet fictif? Il y a eu beaucoup de débats autour de cette question fondamentale. IV.1. L'hypothèse du sujet

Monnayeurs Les étapes de présentation: 1. La biographie d’ André Gide 2. Les personnages de roman 3. L’histoire centrale et les intrigues secondaires 4. La mise en abyme 1. André Gide (Paul Guillaume André Gide) est né à Paris le 22 novembre 1869 dans une famille de la haute bourgeoisie protestante . Son père- Paul Gide était un brillant professeur à la faculté de droit de Paris, et sa mère- Juliette Rondeaux, la fille d'un industriel rouennais du textile. André Gide est élevé dans une atmosphère