Narration

narrateurs: un narrateur dont on ne connat pas le nom (dsign par la 1re personne du singulierje). Il s'adresse au lecteur. Le peintre Axelsen dont le rcit s'adresse au narrateur. Il existe dans cette nouvelle une narration dans la narration (la narration d'Axelsen est enchsse dans la narration de la nouvelle.) 1.Etat initial Le narrateur dcrit la ville du Havre o il se trouve. 2.L'action a) lment perturbateur Le narrateur rencontre son ami Axelsen , un peintre Norvgien qui lui raconte une trange

Ou plutôt l’absence de descriptions. Cet incipit fait apparaître un certain nombre de personnages, dont aucun n’est décrit. Ainsi, la mère du « maman est morte » n’est-elle jamais l’objet d’une description, alors même qu’elle est au centre de la narration de cet extrait. De la même manière, Le patron, Céleste, Emmanuel, Le concierge, le militaire sont réduits à leurs simples prénoms ou fonction, ainsi qu’à leurs propos. Seul le directeur de l’asile a droit à un semblant de description : « C’était

descriptions. La description est également source de malaise ou c'est plutôt l'absence de description qui le suscite. Les personnages ne sont pas décrits. La mère décédée ne fait l'objet d'aucune description, alors qu'elle est au centre de la narration. Le parton, Céleste, Emmanuel, le concierge, le militaire sont réduits à leurs simples prénoms ou fonction et à leur propos. Seul le directeur de l'asile est légèrement décrit. Les lieux ne pas non plus décrits. Donc les actions n'en prennent que

cette question en trois temps : nous verrons d’abord comment les choix de narration nous permettent une plongée dans l’intimité des personnages, nous étudierons ensuite les choix lexicaux etles figures de style qui nous font partager l’intensité de leurs sentiments, enfin nous montrerons que la syntaxe et la structure même du texte peuvent servir à exprimer les contradictions quesouffrent les jaloux. Les choix de narration nous permettent de plonger dans l’intimité des pensées des personnages :

miroir qui se promene le long du chemin" Stendhal Cela signifie que, tout fictive qu’il puisse être, le roman traduit la réalité. Plan Définition du roman Les origines du roman Les caractéristiques du roman La narration romanesque Le pouvoir du narrateur et le pouvoir du lecteur Le personnage romanesque : la notion de « héros » Les fonctions du roman Tableau synoptique (=synthèse) de l’évolution du roman du XVIème *au XX*ème* siècle

problème de la réflexion scientifique qui pourrait se formuler sous forme : "Comment puis-je arriver à des conclusions solides ?" [remarque : ce texte mêle narration (anecdote) et réflexion (argumentation) les deux types de textes se reconnaissent aisément pas les temps (narration au passé) et le ton (argumentation polémique, narration humoristique).] QUELLE EST LA THESE DE CE TEXTE ? Elle est exprimée en deux fois : * au début : les savants veulent aller trop vite è ils tombent dans

Cunégonde qui représente la princesse (fraîche, appétissante, jeune, belle) et Candide qui répond au schéma traditionnel du héros. Mais cette œuvre est en fait un conte philosophique, avec : - la narration : en rupture avec la narration traditionnelle où le conteur est extérieur à la narration. Ici, le narrateur intervient au début du premier chapitre (« je crois »). - la Satire de la noblesse allemande, Voltaire tourne en dérision chaque personnage (allitération en « T » avec le nom du Baron

donner au lecteur ? I) Une fable plaisante 1) Une composition efficace Récit bref. Deux parties : un dialogue et un récit, marquées par un changement de temps (passé simple – présent de narration). Conflit de deux personnages, résolu par l’arrivée d’un 3ème (le vent). 2) Une narration habile Omniprésence du vent (présenté comme une menace). Le lecteur attend sa manifestation pour la résolution du conflit. Action du vent : utilisation d’hyperboles + personnifications ( volonté de

VALEURS DES TEMPS DE L’INDICATIF Temps simples Temps composés PRESENT 1) discours 2) récit vivant (présent de narration) 3) répétition 4) vérités générales toujours justes 5) futur proche ou passé proche PASSE-COMPOSE Action achevée, finie dans le passé Remplace le passé simple dans un récit à l’oral (mêmes valeurs) IMPARFAIT Temps de l’arrière-plan 1) narration 2) description / portrait 3) répétition / habitude PLUS-QUE-PARFAIT Antériorité sur le passé composé FUTUR

narratologie (science de la narration) est la discipline qui étudie les techniques et les structures narratives mises en œuvre dans les textes littéraires. Sommaire [masquer] • 1 Histoire de la narratologie • 2 Le personnage • 3 Les différents modèles d'interprétation des œuvres o 3.1 Le modèle sémiotique o 3.2 Le modèle sémiologique o 3.3 Le modèle sémio-pragmatique o 3.4 Les actions • 4 L'analyse de Genette o 4.1 Le temps narratif o 4.2 Les moments de la narration o 4.3 Les modes narratifs