Narration

soit qu’il parle de l’expérience collective de « nos concitoyens ». Bref, Camus parsème le discours narratif on ne peut plus « distancié » et « objectif » de son roman des traces d’une subjectivité ambiguë, laquelle jure avec le ton détaché de la narration. En effet, le lecteur a parfois l’impression que le narrateur subit un retour gênant de sa propre subjectivité réprimée à l’intérieur même de son projet de témoignage foncièrement « objectif ». Du moins semble-t-il y avoir une certaine tension au

descriptions La description est également source de malaise ou c'est plutôt l'absence de description qui le suscite. Les personnages ne sont pas décrits. La mère décédée ne fait l'objet d'aucune description, alors qu'elle est au centre de la narration. Le parton, Céleste, Emmanuel, le concierge, le militaire sont réduits à leurs simples prénoms ou fonction et à leur propos. Seul le directeur de l'asile est légèrement décrit. Les lieux ne pas non plus décrits. Donc les actions n'en prennent que

Le Ventre de l’Atlantique s’inscrit dans la lignée de ses premières nouvelles, publiées dans le recueil La préférence africaine (2001). Des récits courts, incisifs, qui peignent au vitriol sa condition de jeunes étudiante sénégalaise à Strasbourg. La narration à la première personne et la verve satirique trouveront des prolongements dans Le Ventre de l’Atlantique, enrichi d’une double perspective (la France vue d’Afrique et vice-versa) et d’une grande diversité de tons. L’auteur revendique la dimension

Verte J'ai choisi de vous présenter Verte, de Marie Desplechin. En Bref : « Verte » est une histoire de sorcières non conforme aux stéréotypes, se déroulant à notre époque et présentant une narration atypique puisque dans chaque partie du livre le narrateur change. Au départ, j’ai commencé ma lecture en réseau par « Cybera, la sorcière du net ». Ayant été informaticien, le titre a attiré mon attention. De là j’ai débuté ma lecture en réseau : Alice et le magicien d’OZ à cause de l'opposition

l’oiseau et le poète. L'albatros représente la propre condition du poète déchiré entre son aspiration à l'élévation, l'idéal, et sa condition humaine réelle, le spleen. I-Anecdote A la première lecture, « L’Albatros » se présente comme la narration d’une scène de la vie en mer. Épisode que l’on pourrait trouver facilement dans un film ou dans un roman. Des verbes d’action au présent de l’indicatif dans un poème en alexandrins : « prennent » (v. 2), « suivent » (v. 3), « laissent » (v.

| | |personnage | | |espace / décor | | |temps | |La narration: |narrateur / auteur | | |focalisation | | |voix narrative | | |modalisation

long autour du monde à la recherche de sa bien-aimée notamment grâce au comique. Chaque récits/histoires résulte entre autres d’une morale grâce à une argumentation, une justification menant à une réflexion concrète du lecteur. Les moyens de la narration séduisent le lecteur et le rende disponible pour comprendre le sens argumentatif des œuvres. De plus, certains procédés de styles comme l’allégorie permettant d’exprimer une idée de façon concrète ce qui la rend plus accessibles, exprime une critique

le mystère apparaît comme le moteur d’un niveau superficiel du récit, celui de la narration et de l’action, mais aussi comme le moteur d’un niveau plus profond, celui des lieux et des personnages. Le mystère présent dans la narration et l’action constitue un premier moteur, superficiel, du récit et de l’intrigue. Le conteur du récit enchâssé, en tant que narrateur, charme son auditoire par son jeu de narration. C’est pour ne pas perdre l’attention de son public que le conteur se doit alors de

couteau» (guillotine). V-H dénonce la peine de mort : Tous ces éléments permettent à l’auteur de défendre son opposition à la peine de mort en éveillant les sentiments du lecteur. La ponctuation, l’utilisation de points d’exclamation transforme la narration du condamné en un cri de torture : Le lecteur comprend que son sort est inéluctable, condamné, il n’a plus qu’à attendre le supplice en criant sa condition « condamné à mort ».Ce cri de détresse provoque la compassion du lecteur. Celui-ci se sent

campement, une semaine après. En ce qui attrait la narration, l’on change à nouveau de narrateur. Nous voyons au travers des yeux de Steve les actions et le déroulement de la scène et tout ceci selon son interprétation des gestes de la tante Gertrude et de Bruno. La présence du «Je» est également présent. Ce qui en fait un narrateur autodiégétique et une focalisation zéro. En italique au début du chapitre Steve, l’histoire est une narration hétérodiégétique et possédant une focalisation zéro.