Nathalie Sarraute Enfance Malheur

collection «En toute liberté., un ensemble de textes d'Alexandre Dubcek : Du printemps à l'hIver de Prague. Après Vingt lettres à un ami, paru en 1967 aux éditions du Seuil (voir le n° 39 de la Quinzaine), et où Svetlana Alliluyeva nous racontait son enfance et la mort de son père, la fille de Staline publie un nouveau livre qui commence par son départ pour l'Inde avec les cendres de son mari et s'achève un an après, en décembre 1967 aux Etats-Unis : En une seule année (Robert Laffont). On y trouvera

posŽ de questions sur la position du Narrateur dans la structure de lÕÏuvre. On a en gŽnŽral admis lÕexistence dÕun Narrateur immobile ayant dŽjˆ fait la dŽcouverte finale et se mettant en demeure de nous raconter dÕune traite son passŽ, depuis son enfance jusquÕˆ cette dŽcouverte. Le HŽros se muerait donc en Narrateur une seule fois, apr•s avoir ŽpuisŽ les expŽriences que lui rŽserve la vie. DÕautre part, Germaine BrŽe a proposŽ une interprŽtation aux termes de laquelle le HŽros devient Narrateur une

faire deviner la substantifique moelle. Son univers se crée à travers l'esprit de son lecteur. *** Le point de vue du personnage : en fantastique on ne s'identifie pas à un personnage. Par définition il fait peur parce qu'on sait que le malheur est sur lui de toute façon, selon Grivel. En revanche, on ne peut échapper à son rôle de spectateur, passif, paralysé, impuissant. Si l'on prend la nouvelle de "La Peste", ce n'est pas tant le narrateur qui souffre que son compagnon, or même sa place

des faits de sa vie quotidienne réelle, dans un cadre spatio-temporel véridique. Mais ces récits semblent parfois amalgamés à un monde imaginaire rappelant, par ce procédé, la nouvelle d’Aragon, intitulée Le Mentir-vrai, dans laquelle il évoque son enfance en mélangeant réalité et fiction. Le réel d’Annie Ernaux n’est pas toujours satisfaisant, les difficultés de toutes sortes peuvent parfois s’amonceler, la communication avec autrui devenir impossible et la souffrance dure à supporter. Une

Beckett,  métreur , et May Barclay Roe, infirmière. Vue sur les environs depuis le Portora Royal School (Enniskillen - Irlande du Nord) Beckett fut pensionnaire dans ce lycée de 1920 à 1923. Il vit une enfance heureuse, partagée entre les études, les parties de tennis, de cricket, les baignades en compagnie de son père, les randonnées à bicyclette et les parties d'échecs, loisirs qui, avec la lecture, occuperont également sa vie adulte et alimenteront ses

consultâmes, madame Dowghiello2, le docteur et moi. L’inquiétude du valet de chambre m’avait gagné. Nous montâmes tous les trois avec lui. Devant la porte, nous trouvâmes la femme de chambre de la jeune comtesse tout effarée, assurant que quelque malheur devait être arrivé, car la fenêtre de madame était toute grande ouverte. Je me rappelai avec effroi ce corps pesant tombé devant ma fenêtre. Nous frappâmes à grands coups. Point de réponse. Enfin le valet de chambre apporta une barre de fer, et nous

même réaliste, qui serait focalisé sur la parole. Dans un entretien à propos du Le Mensonge et du Silence, Nathalie Sarraute s’explique ainsi : « Il m’a fallu créer ici un dialogue irréel, fait pourtant de mots courants, pour exprimer ce dont on ne parle pas… De telles conversations n’ont jamais lieu dans la réalité […]. C’est réel, mais ce n’est pas réaliste10 ». Ainsi, cette citation de Sarraute nous éclaire la nuance entre le texte de théâtre qui se situe entre la fiction poétique et le compte rendu

consultâmes, madame Dowghiello2, le docteur et moi. L’inquiétude du valet de chambre m’avait gagné. Nous montâmes tous les trois avec lui. Devant la porte, nous trouvâmes la femme de chambre de la jeune comtesse tout effarée, assurant que quelque malheur devait être arrivé, car la fenêtre de madame était toute grande ouverte. Je me rappelai avec effroi ce corps pesant tombé devant ma fenêtre. Nous frappâmes à grands coups. Point de réponse. Enfin le valet de chambre apporta une barre de fer, et nous

engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L’Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l’extérieur des choses et des êtres, laissant au lecteur le soin de « construire » un personnage et un univers. Enfin, les frontières entre fiction et réalité se brouillent, avec des genres comme l’auto-fiction, mêlant autobiographie

broncher même dans ces moments où l’on a un peu honte, un peu chaud, et où l’on détourne les yeux malgré soi pour qu’ils ne s’aperçoivent pas qu’on voit  ; même dans ces moments-là je la regarde bien droit d’un regard innocent et approbateur. N. Sarraute, Martereau, © Éditions Gallimard, 1954. 1. Ici, personnages importants et puissants. 2 1. Repérez et classez les indices du monologue intérieur. On . . . . .peut . . . . . .noter . . . . . . . l’emploi . . . . . . . . . . de . . . . phrases .