Nathalie Sarraute

L.L 5 Sarraute Les mots de chez moiJe vais vous présentez un extrait du livre d'Enfance de Nathalie Sarraute de 1983 « Les mots de chez moi, des mots solides » à « rompent le charme et me délivrent »de la pages 87-88.PB : Comment Nathalie Sarraute dès son plusjeune age nous montre sa vocation pour l'écriture ?1)Personnification des mots et la présentation deson roman avec ses personnages.L.1 a 15 2)Sa vocation pour l'écriture l.15 a finNous allons évoquer le premier mouvement l.1 a 15Dès le début

le « Nouveau Roman » de M. Butor et Alain Robbe-Grillet fait disparaître le personnage LE NOUVEAU ROMAN Le Nouveau Roman (NR) est un mouvement sans chef de file, sans revue qui trouve peu à peu sa cohérence grâce à des études théoriques : Nathalie Sarraute publie en 1956 L’Ère du soupçon, Robbe-Grillet Pour un nouveau roman en 1963, Michel Butor écrit ses Essais sur le roman en 1964. Les innovations sont les suivantes : 1. Le roman classique prétendait concurrencer l'état civil en présentant

quatre ans après une pareille scène d'égorgement, et que par conséquent un soudard9 aviné, armé jusqu'aux dents, ivre d'impunité est moins dangereux pour l'humanité que certains chirurgiens, fussent-ils professeurs à la Faculté. TEXTE 3 : Nathalie SARRAUTE, Enfance, 1983 Hors de ce jardin lumineux, éclatant et vibrant, tout est comme recouvert de grisaille, a un air plutôt morne, ou plutôt comme un peu étriqué... mais jamais triste. Pas même ce qui m'est resté de l'école maternelle... une

britannique Virginia Woolf qui s’inscrit dans la lignée de Edouard Dujardin (Les lauriers sont coupés) et de James Joyce (Ulysse) car elle utilise le monologue intérieur pour son ouvrage qui est un des constantes du Nouveau Roman (Samuel Beckett ou Nathalie Sarraute en font partie), le monologue intérieur (ou discours immédiat) est un signe qui correspond aux diverses crises que traverses le roman au XX° siècle : crise de narrateur, crise du sujet, crise de l‘intrigue et crise du style. Mrs Dalloway paraît

membre actif de la Résistance dans laquelle il est introduit par Alfred Péron. Il est chargé de traduire les informations en anglais pour le réseau Gloria SMH. En 1941, Joyce meurt à Zurich. Lorsque le réseau est dénoncé, il se réfugie chez Nathalie Sarraute avant d'émigrer dans le Vaucluse avec sa compagne Suzanne Deschevaux-Dumesnil où ils s'installent de 1942 à 1945. C'est dans le petit village de Roussillon qu'il se consacre à la rédaction en anglais de son roman Watt et qu'il se lie d'amitié

donc changé sa vision du monde. Certains écrivains, et c’est ce que nous allons développer maintenant, poussent ce recul à l’extrême en utilisant ce travail sur l’enfance à des fins littéraires, ou de compréhension du monde. Nathalie Sarraute, par exemple, fait le choix d’une double narration dans Enfance. Elle s’imagine, comme se parlant devant un miroir : elle évoque ses souvenirs d’enfance tout en s’interrogeant sur ceux-ci. Une part de l’adulte cherche à se plonger dans le passé

Discours sur le bonheur, préface 1997 ; Les Passions intellectuelles, tome 1 : Désirs de gloire (1735-1751), 1999 ; Les Passions intellectuelles, tome 2 : L'exigence de dignité (1751-1762), 2002 ; Simone de Beauvoir, Marguerite Yourcenar, Nathalie Sarraute, 2002. Conférence d'Élisabeth Badinter, Jacques Lassalle et Lucette Finas,ISBN 2-7177-2220-3 Fausse route : Réflexions sur 30 années de féminisme, 2003 (ISBN 2-253-11264-X) ; Dead End Feminism, 2006 (ISBN 0-7456-3380-3) ; Madame du Châtelet

Une perception fragmentaire et fluctuante du personnage dans Ie Nouveau Roman: les ecrivains du Nouveau Roman refusent Ie deroulement chronologique de I'action et la psychologie traditionnelle du personnage romanesque. Des ecrivains comme Nathalie Sarraute dans son essai, I'ere du Soupcon (1956) et Alain Robbe-Grillet dans Pour un nouveau roman (1961) remettent en question Ie personnage traditionnel. Les personnages deviennent alors des figures indecises dont Ie nom se reduit souvent a une

comme le procureur ou le juge qui parlent à la place du personnage et mettent une fausse signification sur qui il est et sur les motifs de son geste. D) Un personnage de Nouveau- Roman Dans les années 50, les auteurs du Nouveau-Roman (Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet) s’en prennent au personnage traditionnel de type balzacien, c'est-à-dire un personnage doté d’un prénom et d’un nom de famille, avec des parents, un passé , une hérédité, une profession, et surtout avec « un caractère »

oeuvre abstraite. C’est une transition entre la figuration et l’abstraction. Ils interrogent et renvoient à l’oeuvre abstraite. 3ème symptome : Le Nouveau Roman : Avec des auteurs multiples Robbe-Grillet (Les Gommes, Le Voyant, La Jalousie), Nathalie Sarraute (Portrait d’un Inconnu), Michel Butor. Claude Ollier : Roman de minuit, ils ne forment pas une école, ils n’en ont pas l’impression. La critique littéraire a décelé une incohérence, perçu une convergence entre ses auteurs, Jean Ricardou. Ils