Nathalie Sarraute

En Suisse, elle déchire le tissu que cousait la gouvernante qui lui apprenait l'allemand. Lors de ses repas en Suisse, elle devait mâcher les aliments jusqu'à ce qu'ils deviennent aussi liquide qu'une soupe. C'était une promesse qu'elle avait faite à sa mère. Une promesse qui donnait du fil à retordre aux gouvernantes qui lui donnaient à manger. Promenade avec une bonne qui lui donnait la nausée car elle avait les cheveux embibés de vinaigre. Pour traverser la route, elle donne la main à la bonne

Pendant tout le texte, Natacha est sous l’emprise de son roman. La critique de l’oncle ne l’a pas blessée, ceci la libère. Elle fait elle-même une critique de sa création qui se rapproche de l’univers de son enfance (en effet, sa mère écrivait des romans de cape et d’épée). Les personnages qu’elle crée sont des stéréotypes. -> critique implicite de ce qu’elle a créé étant enfant. On a l’impression qu’elle est dans les conventions -> jeune homme pâle et blond

voyage intérieur, qui aurait pu être le mien, le vôtre. - D’autres comparaisons sont possibles, notamment avec Georges Sand : Histoire de ma vie, Jules Renard : Poil de carotte, Simone de Beauvoir : Mémoires d’une jeune fille rangée, Nathalie Sarraute : Enfance, etc. Tous ces titres insistent sur l’enfance, l’adolescence, l’histoire de la vie de l’auteur-narrateur-personnage ; l’éclairage n’est pas déplacé vers la mère.

de synthétiser, recopier et traduire les informations en anglais pour le réseau Gloria SMH de faire passer à Londres des documents sur la résistance intérieure. En 1941, Joyce meurt à Zurich. Lorsque le réseau est dénoncé, il se réfugie chez Nathalie Sarraute avant d’émigrer dans le Vaucluse avec sa compagne Suzanne Deschevaux-Dumesnil où ils s’installent de 1942 à 1945. C’est dans le petit village de Roussillon qu’il se consacre à la rédaction en anglais de son roman « Watt » et qu’il se lie d’amitié

zéro Objet d’étude : le théâtre : texte et représentation Séries générales (L, ES, S) Corpus de textes : 1. – J. Genet, Les Bonnes, extrait de l’Acte IV, scène 3 (1647) 2. – S. Beckett, Oh ! les beaux jours, début de l’acte premier (1963) 3. – N. Sarraute, Pour un oui ou pour un non, (1982) 4. V. Novarina, L’Atelier volant (1989) Question (4 points) 1- Quelles particularités présente l’écriture théâtrale de chaque texte ? Vous relèverez au moins une particularité pour chacun des textes. (2 points)

"l'aventure", consiste à faire éclater les codes, notamment en s'imposant une contrainte. Quelques nouveaux romanciers • Michel Butor ; Marguerite Duras ; Claude Ollier ; Robert Pinget ; Jean Ricardou ; Alain Robbe-Grillet ; Nathalie Sarraute ; Claude Simon.

d’abord dans le paysage général de l’introduction du Nouveau Roman français en Chine, à la suite de la réforme politique post-maoïste abrogeant, à partir de 1978, l’interdiction du « vent de l’Occident ». A côté des ouvrages d’Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, Michel Butor, Claude Simon, le premier roman de Duras traduit en chinois par Wang Daoqian en 1980 a été Moderato Cantabile, paru en France en 1958 aux Editions de Minuit autour desquelles s’était fédéré le concept de Nouveau Roman. Peu après

Les Gommes comme le premier « nouveau roman », mais l'expression n'apparaît que quelques années plus tard, sous la plume d'un critique, Emile Henriot (dans un article du Monde le 22 mai 1957, pour rendre compte de La Jalousie et de Tropismes de N. Sarraute).    Les Gommes prix Fénéon, est un roman policier où il entre beaucoup de métaphysique, croient comprendre les critiques, quand ils s’y intéressent. Ils  s’y intéressent peu. Bizarrement, un demi-siècle plus tard, c’est le premier titre qui continue

simplement comprendre comment et pourquoi nous sommes cette personne là aujourd’hui. Celui que nous sommes s’est forgé avec le temps et donc avec le passé également. C’est lui et l’éducation reçue qui nous construit. C’est pourquoi dans Enfance, Nathalie Sarraute à travers ses bribes de souvenirs, tente d’expliquer son enfance avec sa mère trop distante à son goût ; elle tente alors de se comprendre elle-même. Pour cela, elle emploie justement ses deux personnes. L’adulte qu’elle est, ainsi que l’enfant

énonciation d'une suite de faits, à l’image de Rousseau qui dit dans Les Confessions vouloir compléter son récit par « quelque ornement indifférent »; - la difficulté de l’utilisation de mots pour la description de certains éléments du vécu, comme Nathalie Sarraute qui hésite, dans Enfance, entre plusieurs termes afin de décrire un tropisme ; - le décalage temporel entre le « je » présent et le « je » passé ; - la nécessité du recours à des témoignages tiers (par exemple pour Chateaubriand, qui décrit