Niki Sanders

romancière et femme de lettres françaises. J’ai écrit des romans, des nouvelles, des contes, des pièces de théâtre, une autobiographie, des critiques littéraires, des textes politiques. Par la suite, en 1829 j’ai adopté un pseudonyme masculin, George Sand le seul nom sous lequel je suis connu aujourd’hui. Pourquoi ce pseudonyme masculin ? Il est très fréquent au 19ème siècle qu’une femme écrivain choisisse un pseudonyme masculin pour écrire. Le droit d’expression est d’avantage accepté lorsqu’un

positivement, Victor Considérant. Le décret de 1848 sur les élections exclut toujours les femmes du droit de vote. « La Voix des femmes » lance alors une candidature illégale en présentant, sans qu'elle le sache, Aurore Dupin, autrement dit George Sand, qui le prend assez mal. Féministe, mais « antisuffragiste », elle n'a qu'une obsession : être anti-mariage, la politique étant pour elle secondaire. Pour les Républicains de 1848, les femmes doivent se contenter de la famille, en raison de leur

dans « J'accuse ») -Les conséquences de ces revendications et de ces oeuvres littéraires sur la vie des hommes, sur la société, sont réelles. Ex : Révolution Française On peut considérer que des femmes-écrivains comme Mme de Staël ou George Sand ont influencé les luttes féministes du 20ème siècle et ont contribué à l'évolution de la condition des femmes. III) La littérature a toujours un impact sur la vie intime, personnelle des auteurs comme des lecteurs, à travers sa puissance

malheureux, et il décide de composer des pièces destinées à la lecture. On en trouve deux (la Coupe et les lèvres et A quoi rêvent les jeunes filles) dans le recueil Un spectacle dans un fauteuil (1832). En 1833 , une liaison brève et orageuse avec George Sand bouleverse sa vie. Il publie alors des pièces (les Caprices de Marianne, 1833 ; Andrea del Sarto, 1833 ; Fantasio, 1834 ; On ne badine pas avec l’amour, 1834 ; Lorenzaccio, 1834 ; le Chandelier, 1835 ; la Quenouille de Barberine, 1835 ; Il ne faut

Sous l’Empire, Germaine de Staël en a fait un emploi brillant et souvent heureux. Chateaubriand l’a naturellement admis dans ses poèmes en prose. Lamennais, surtout dans les Paroles d’un croyant, en a tiré plus d’une fois des effets puissants. George Sand, écrivant Lélia, Spiridion, etc., portait le dithyrambe dans le roman social ou philosophique, sous l’influence lointaine de Rousseau. Des historiens distingués comme Michelet ou des exégètes religieux, comme Ernest Renan, n’ont pas dédaigné d’y recourir

récréation. Ensuite l’autobiographie est une manière de conserver la saveur de la vie en amenant les auteurs à prendre conscience de ce qu’ils sont devenus et des évènements qui ont fondé leur personnalité. C’est donc en cherchant cela que George Sand écrit Histoire de ma vie, son autobiographie ; « Un examen attentif de ma propre existence » écrit-elle dans celui-ci. Les auteurs observent ainsi leurs « épisodes fondateurs » : les épisodes du passé qui expliquent leur personnalité actuelle. Dans

XIX° siècle avec la parution des romans de Zola: La Bête humaine, l'Assommoir, La Curée, La Terre, Germinal... et ceux des frères Goncourt comme Renée Mauperin et de Huysmans tel A Rebours (1884). Auteurs particuliers du XIX° siècle Georges Sand, de son vrai nom Aurore Dupin, est une femme qui défend la cause des femmes. Elle fait preuve d'une grande productivité littéraire. Dénonçant le statut des femmes dans la société, ses romans, comme La petite Fadette, La mare au diable, sont souvent

comme dans Pierre et Jean (1888), Une Vie (1883) et surtout Bel-Ami (1885). À côté de ces œuvres phares de la première moitié du XIXe siècle, le roman social (et champêtre parfois) trouve sa place dans la littérature avec les textes de George Sand (Consuelo – 1842, La Mare au diable -1846, La Petite Fadette – 1849) et, un peu plus tard, avec la grande fresque humaniste de Victor Hugo, Les Misérables(1862). Émile Zola (1840-1902) est le dernier très grand romancier du siècle : il théorise

de l’auteur, en effet qui n’a jamais écris un poème d’amour à son amoureuse. Cette expression du sentiment peut se traduire au travers d’un poème qui s’adresse directement à la personne dont l’auteur est amoureux. C’est le cas par exemple de George Sand et Alfred de Musset, dans leur fameuse Correspondance, ils s’écrivaient des poèmes qui avait l’air de simple poème d’amour mais qui en réalité contenait un message codé à travers lequel, il y avait des messages personnels. Elle peut néanmoins s’exprimer

Jules Champfleury qui pourtant se défiait de ce terme (« Le nom me fait horreur par sa terminaison pédantesque ; je crains les écoles comme le choléra, et ma plus grande joie est de rencontrer des individualités nettement tranchées », Lettre à George Sand). Il rappelle d’ailleurs combien il réprouve ce terme, inventé par les journalistes critiques, dans un ouvrage de 1857 justement intitulé… Le Réalisme. Celui-ci naquit du besoin de réagir contre le sentimentalisme romantique et contre « la sottise