Nom romain

frontière difficile entre poésie et silence. I La mort de la femme aimée : le traitement moderne d’un topos pétrarquiste A/ L’opposition vie / mort réseau lexical de la vie : relever les termes appartenant au réseau lexical de la vie : le nom « vie » et son polyptote « vivre », et les termes associés comme « aurore », « matin de mai », en remarquant qu’ils sont surtout présents au début du poème réseau lexical de la mort : la mort a également un réseau lexical très présent, à travers le

fabriquer ou de faire fabriquer dans un autre pays sous forme d'investissement direct ou de sous-traitance. » — Francis Grignon, Délocalisations : pour un néo-colbertisme européen. Rapport d'information du Sénat Français n° 374 (2003-2004) fait au nom de la commission des affaires économiques, déposé le 23 juin 2004,

L'AGENT. On utilise le verbe "to have" selon le modèle suivant : to have (conjugué) + objet (nom ou pronom) + verbe principal (participe passé) : We'll have a monument erected on this site. (Nous ferons ériger un monument sur ce site.) I had my hair cut. (Je me suis fait couper les cheveux.) > ON PRECISE L'AGENT. On utilise la base verbale (l'infinitif sans "to") au lieu du participe passé. Tout objet indirect (nom ou pronom) se mettra entre le verbe "to have" et l'infinitif, l'objet direct étant renvoyé

Manifeste du surréalisme, 1924) · Genre du poème Marie : poésie élégiaque (forme de lyrisme qui se caractérise par un ton plaintif, souvent lié à l’expression d’une souffrance amoureuse) · Personnage de Marie : personnage qui donne son nom au titre (éponyme), femme muse. Deux hypothèses pour la femme : Marie Laurencin (artiste peintre) avec qui Apollinaire a eu une liaison, et une Marie qu’il aurait connu en Belgique dans sa jeunesse. 2- Problématique : En quoi « Marie » d’Apollinaire

semblent perdus dans le sens ou il n'y as pas de retour ni d'apparente réponse. De plus, l'auteur utilise en premier lieu le mot « amour» comme un pronom substantif de la femme à qui il s'adresse et dans la deuxième partie il utilise l'amour comme nom commun. Comme si il partait d'une histoire qu'il a vécu avec sa «femme» et lui pour terminer sur une chanson sur l'amour en lui même. Ce qui peut être souligné par le fait que la chanson commence par une question «J'avoue j'en ai bavé, pas vous?»et

| | Au groupe formé du mot gens (hommes, personnes) et d’un adjectif, on substitue avec avantage, quand les sens le permet, le substantif abstrait correspondant à cet adjectif. Dès lors le nom d’une qualité désigne les personnes en qui réside cette qualité. | |Les gens charitables nourrissent volontiers les gens affamés. | | |Les jeunes gens sont présomptueux

Le mot Lumières définit métaphoriquement le mouvement culturel et philosophique qui a dominé, en Europe et particulièrement en France, le XVIIIe siècle auquel il a donné, par extension, son nom de siècle des Lumières. Les penseurs de cette époque ont marqué le domaine du savoir (science et philosophie) et de l'art (la littérature en particulier) par leurs questions et leurs critiques fondées sur la « raison éclairée » de l’être humain et sur l’idée de liberté. Par leur engagement contre les oppressions

négatif. Celui-ci serait un profiteur, manipulateur et beau parleur prêt à tout pour atteindre son objectif : maitriser la maison. Julien est donc vu comme un parasite. De ce fait, Julien peut être assimilé au personnage de Tartuffe dans la pièce du même nom de Molière. Ce portrait ne correspond pas parfaitement aux agissements de Julien. En effet, d’un point de vue extérieur à la pensée de Julien, on pourrait dire qu’il agit de la même sorte qu’un parasite, cherchant par de belles paroles à profiter de

LECTURE ANALYTIQUE & COMMENTAIRE. CANDIDE, VOLTAIRE – CHAPITRE 3 : DÉNONCIATION DE LA GUERRE. « Rien n'était si beau (…) l'avaient traité de même ». Voltaire consacre le chapitre 2 au fonctionnement quotidien de l'armée : enrôlement, entraînement des soldats, discipline, sanction... La guerre apparaît au chapitre 3 et met en valeur la fameuse description des deux armées. Candide va assister à la grande bataille entre le Roi de France et le roi de Prusse travestis respectivement

• Un hémisphère dans une chevelure, Charles Baudelaire 3. a. Les anaphores qui structurent le poème : l’anaphore inaugurale et finale « Laisse-moi », suivie d’un verbe à l’infinitif, confère un caractère circulaire au poème ; l’anaphore : « Dans », suivi d’un substantif et du complément « de ta chevelure » (paragraphes 4, 5 et 6) est annoncée par : « l’odeur de tes cheveux » (l. 1), « ce que j’entends dans tes cheveux » (l. 6), « tes cheveux contiennent » (l. 8). b. Les mots : « navire