Notre Dame De Paris Portrait Quasimodo

consiste à remplacer « UN TERME » par «UNE EXPRESSION » de même sens. Elle permet de mettre en valeur un aspect particulier d’un être ou d’une chose. Ex : La cité des Doges. (pour désigner la ville de Venise)La ville Lumière. (pour désigner Paris)Les miroirs de l’âme. ( pour désigner les yeux) g/ La métonymie  : consiste à remplace « UN TERME » par « UN AUTRE TERME » auquel il est lié par un rapport de sens : désigner le « contenu » par le « contenant »

pratiques Lectures personnelles : lire un maximum de textes, même en dehors de ceux qui sont pour l’examen. Poésie : - Odes et Ballades Les Orientales Les Rayons et les Ombres Les Feuilles d’Automne Les Contemplations Romans : - Les Misérables Notre Dame de Paris L’homme qui rit Théâtre : (pas imposées). Marion Delorme, Le Roi s’amuse. /!\ Lire les préfaces Jusqu’ici on manquait de biographie scientifique. La meilleure biographie est incomplète (2e tome / 3 pas encore parus). Composé par Jean-Marc Hovasse

nature dans toute sa grandeur, dont tu sembles vouloir te rapprocher, et donne-moi, si tu l’oses, l’exemple de cet empire tyrannique[footnoteRef:6]. [4: Empire : suprématie, domination, ici le pouvoir] [5: Opprimer : soumettre, persécuter] [6: De Paris au Pérou, du Japon jusqu’à Rome, le plus sot animal, à mon avis, c‘est l’homme (note d’Olympe de Gouges).] Remonte aux animaux, consulte les éléments, étudie les végétaux, jette enfin un coup d’œil sur toutes les modifications de la matière organisée ;

interdit par une loi du Parlement en 1746. En France, on peut considérer Victor Hugo comme un des précurseurs du genre avec son roman Notre-Dame de Paris, paru en 1831. En effet, Hugo y décrit l’histoire d’une jeune et superbe gitane appelée Esméralda et du mal formé, bossu, borgne, sourd et difforme sonneur de cloches de l’église de Notre-Dame de Paris Quasimodo se déroulant au 15e siècle, autrement dit 400 ans plus tôt. Contexte historique et sociologique : Étant donné que le roman historique n’est

ténèbres. Très pris par ses activités politiques, il délaisse quelque peu l’écriture pour dessiner sans relâche un univers à la mesure de son imagination : vues de châteaux surnaturels ou fantomatiques, de forêts angoissantes, d’aspects insolites de Paris ou de mystérieux végétaux. L’exil, tout en renouvelant son inspiration, suscite des expériences propres à traduire sa fièvre de création : fusain, gouache, sépia, aquarelle, mais aussi pochoirs, découpages, cartons… L’œuvre graphique d’Hugo est un

visage et se mit à chanter. Il devient héroïque quand il regarde avec un oeil qui a tiré le coup de feu et quand il commence à chanter se moque de la mort qui peu de temps après, elle lui saisit. Victor Hugo est né a Besançon en 1802 ,mais il étude à Paris. À partir de 1830 son activité littéraire est étonnante. Après la mort accidentelle de sa fille Leopoldine en 1843 il songe à faire une carrière politique. Malgré favorable à la candidature de Napoléon Bonaparte en suite il n'accepte pas la menace

significativement à la fin du roman le baron Georges Du Roy, adulé par la foule admirative qui se presse à son prestigieux mariage avec la fille de son patron en l'église de la Madeleine à Paris : « Lorsqu'il parvint sur le seuil, il aperçut la foule amassée, une foule noire, bruissante, venue là pour lui Georges Du Roy. Le peuple de Paris le contemplait et l'enviait. » Ce pouvoir de séduction peut aussi être exercé par des personnages inquiétants qui fascinent par leur marginalité, comme la « gitanilla » Carmen

caractéristiques que l'auteur Hervé Bazin décrit dans son roman. D'autres traits peuvent influencer le lecteur: les grandes passions amoureuses tel la princesse de Clèves et le duc de Neimour. Ou encore une particularité physique comme le bossu Quasimodo dans Notre Dame de Paris écrit par Victor Hugo en 1831. Les personnages complexes et hors du commun attirent notre attention à nous, lecteur. Le roman répond à nos attentes. Ses personnages sont le plus souvent extraordinaires, d'où la dérive du mot: romanesque

significativement à la fin du roman le baron Georges Du Roy, adulé par la foule admirative qui se presse à son prestigieux mariage avec la fille de son patron en l'église de la Madeleine à Paris : « Lorsqu'il parvint sur le seuil, il aperçut la foule amassée, une foule noire, bruissante, venue là pour lui Georges Du Roy. Le peuple de Paris le contemplait et l'enviait. » Ce pouvoir de séduction peut aussi être exercé par des personnages inquiétants qui fascinent par leur marginalité, comme la « gitanilla » Carmen

significativement à la fin du roman le baron Georges Du Roy, adulé par la foule admirative qui se presse à son prestigieux mariage avec la fille de son patron en l'église de la Madeleine à Paris : « Lorsqu'il parvint sur le seuil, il aperçut la foule amassée, une foule noire, bruissante, venue là pour lui Georges Du Roy. Le peuple de Paris le contemplait et l'enviait. » Ce pouvoir de séduction peut aussi être exercé par des personnages inquiétants qui fascinent par leur marginalité, comme la « gitanilla » Carmen