Nuits Sonores

délirant, dément. LXXVIII - Spleen Quand le ciel bas et lourd pèse comme un couvercle Sur l'esprit gémissant en proie aux longs ennuis, Et que de l'horizon embrassant tout le cercle II nous verse un jour noir plus triste que les nuits; Quand la terre est changée en un cachot humide, Où l'Espérance, comme une chauve-souris, S'en va battant les murs de son aile timide Et se cognant la tête à des plafonds pourris; Quand la pluie étalant ses immenses traînées D'une vaste prison

- Guillaume Apollinaire ABAB : rimes croisées Quand le ciel bas et lourd pèse comme un couvercle Sur l'esprit gémissant en proie aux longs ennuis, Et que de l'horizon embrassant tout le cercle II nous verse un jour noir plus triste que les nuits; extrait de : LXXVIII - Spleen - Charles Baudelaire ABBA : rimes embrassées Je m'en allais, les poings dans mes poches crevées; Mon paletot soudain devenait idéal; J'allais sous le ciel, Muse, et j'étais ton féal; Oh! là là! que d'amours

: Saltimbanques - Guillaume Apollinaire ABAB : rimes croisées Quand le ciel bas et lourd pèse comme un couvercle Sur l'esprit gémissant en proie aux longs ennuis, Et que de l'horizon embrassant tout le cercle II nous verse un jour noir plus triste que les nuits;          extrait de : LXXVIII - Spleen - Charles Baudelaire ABBA : rimes embrassées Je m'en allais, les poings dans mes poches crevées; Mon paletot soudain devenait idéal; J'allais sous le ciel, Muse, et j'étais ton féal; Oh! là là! que d'amours

lʼapparition de la cloche est précédée du « bruit des carillons » (v. 4). Ces derniers se marient mieux avec la douceur qui règne dans le premier quatrain puisque leur son est moins sonore que celui de la cloche. Ils apparaissent comme une présence réconfortante, annonciatrice de la cloche, qui se manifeste pendant «  les nuits dʼhiver » (v.1), instant propre au Spleen chez Baudelaire comme on peut le voir dans dʼautres poèmes du recueil comme « Chant dʼAutomne ». Malgré ce cadre inapproprié, nous

amer et doux, pendant les nuits d’hiver ». L’emploi de la tournure impersonnelle et l’utilisation d’un complément circonstanciel de temps dont l’information très générale donne à la mort une forme imprécise, floue et insaisissable en même temps qu’elle favorise une certaine ironie proche du pathétique. Sa pénétration dans notre monde se poursuit au vers 4 avec la personnification « carillons qui chantent dans la brume » et qui peut être lue comme une annonce sonore de la venue de la mort sur

v.1 qui contextualise le poème : on imagine un poète face au sublime spectacle du coucher de soleil). * Absence de géographie précise (les éléments de la nature sont juste cités) mais de temps défini (« soir », « aube », « nuits », « jour »). * Les pluriels (« nuits », « jours », « mers », « monts », « fleuves », « forêts », « montagnes », « bois »). II- L’éternité de la nature a) L’action superficielle du temps sur la nature * Ses effets sont négligeables : * Nuance

Et dire à mon enfant : Sens-tu que je suis là ? » Musset doit ses plus beaux vers, notamment ceux de la Nuit de Mai, à sa rupture cruelle avec sa maîtresse George Sand, rupture qui, par le désespoir qu’il en a conçu, lui a inspiré ses « Nuits ». René-Guy Cadou doit certains de ses plus beaux vers à la mort de son père : « Tu n’es plus là mon père… » (« Chambre de la douleur »). Pour Théophile Gautier : « Il faut qu’il (le poète) ait au coeur une entaille profonde Pour épancher

source : litteratureaudio.com LXXVIII - Spleen Quand le ciel bas et lourd pèse comme un couvercle Sur l'esprit gémissant en proie aux longs ennuis, Et que de l'horizon embrassant tout le cercle II nous verse un jour noir plus triste que les nuits; Quand la terre est changée en un cachot humide, Où l'Espérance, comme une chauve-souris, S'en va battant les murs de son aile timide Et se cognant la tête à des plafonds pourris; Quand la pluie étalant ses immenses traînées D'une vaste prison

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Résumé Lecture analytique du poème de Victor Hugo "Soleils couchants" tiré du recueil Les feuilles d'automne Extrait: B. Le lexique Les verbes du passage "viendra", "s'enfuit", "passeront" répété à la césure, en chiasme sonore ; "je passe" et "je m'en irai" marquent une idée d'évolution (...) Sommaire: Introduction I) Le temps A. Enchaînements chronologiques B. Le lexique II) La nature A. Personnification B. La nature échappe au temps III) La condition humaine