Oedipe Roi Sophocle Extrait

dans la langue : le nom d’un mythe ou d’un personnage emblématique d’un mythe, et / ou un nom de personnage ou d’auteur passé dans le langage commun sont le signe de leur rôle de référence historique ; par exemple pour Faust, Dom Juan, Tristan ou Œdipe mais aussi pour des termes tels que « dantesque », « rabelaisien », « donquichottesque », « cornélien », « cartésien ». Et quand cet indice linguistique n’existe pas en tant que tel, c’est la fréquence de la référence qui en joue le rôle, comme c’est

peut faire, en leur prêtant de l'argent. C'est la raison pour laquelle l'État a dû créer sa propre banque. L'entrepreneur est comme une machine qui peut voyager dans le temps et gagner de l'argent en aidant les chefs d'entreprise du monde entier. Il extrait du futur une valeur de plus en plus échangeable pour la ramener au présent. C'est un peu comme un puzzle complexe, un rébus qu'on résout en l'éclairant progressivement de sa logique, en l'abordant comme une chasse au trésor. Les riches ont exigé que

Dès 1679, les persécutions contre les protestants ont repris. La crise financière s’aggrave. La popularité du roi diminue et son long règne s’achèvera dans l’austérité. Il épousera secrètement la fort dévote Madame de Maintenon. A la mort du Roi-Soleil, en 1715, La France ne brille plus, elle est exsangue, comme le regrettera Fénelon dans une lettre dont nous étudierons plus loin un extrait. Voici quelques dates importantes à retenir : 1610 : assassinat d’Henri IV. 1610-1620 : première régence mouvementée

bustes et portraits, que la classe pourra voir lors de la visite à La Ferté-Milon. Cette séquence pourra être intégrée dans une progression pédagogique après avoir étudié la tragédie racinienne par le biais d’une œuvre intégrale, par exemple. Les extraits choisis ici proviennent de la source suivante : http://gallica.bnf.fr/ Plan de la séquence : Séance Séance Séance Séance Séance : Lecture analytique, l’oraison funèbre. : Lecture analytique, Arrias ou le blâme. : Lecture analytique, épître à M. Racine

registres (pathétique, fantastique) ; l’histoire littéraire et culturelle (l’histoire du genre de la nouvelle ; première approche de l’écriture réaliste) ; approche de l’argumentation (visée argumentative de l’auteur) Supports : - Trois faits divers extraits des journaux Libération et Le Parisien - « Toute une année au soleil », de Didier Daeninckx (recueil Main courante) : manuel p.230-231 texte 4 - « Le Reflet », de Didier Daeninckx (recueil Main courante) : manuel p.257 - Boitelle

en 1995, « Oh les beaux jours » en 1996, « Pas » et « La dernière bande » en 2002. Cet engouement pour Beckett peut surprendre chez un homme de théâtre dont on connaît le goût pour des œuvres baroques comme « Escurial » de Michel de Ghelderode, « Le roi se meurt » de Ionesco, « Fando et Lis » de Arrabal … Toutefois, jouer Beckett, c’est jouer superlativement, dans tous les sens du terme et Diden Berramdane le fait à sa manière qui donne au visuel et au sonore une place importante. Ses mises en scène

août 1994. - Philippe Raynaud, « La commémoration : illusion ou artifice ? », Le Débat, numéro 78,  janvier-février 1994. - Thomas Ferenczi, « Les jeux ambigus de la mémoire », Le Monde, 28-29 août 1994. - Article « Mémoire collective » extrait de l'Encyclopaedia Universalis. - Primo Levi, La Mémoire de l'offense, 1986, Le Serpent à plumes, mars 1993. OU Comment dire ou ne pas dire le génocide nazi ? pour une pédagogie de la mémoire Documents joints : - E. Conan et H.

consacre à commenter les propos de Phèdre « D’une action si noire / Que ne peut avec elle expirer la mémoire ! » font mention d’une « action », terme souligné par une diérèse, et non de sentiments, comme si c’était la calomnie qui retenait l’attention du roi, et non les sentiments coupables de la marâtre. Cette mauvaise foi fondamentale de Phèdre ne doit cependant pas être interprétée comme les manœuvres d’une femme habile et manipulatrice, mais plutôt comme la dernière manifestation, au seuil de la mort

sujets d'imitation soient présentés agissant et accomplissant tout par eux-mêmes. L'imitation comporte donc les trois différences que voici, comme nous l'avons dit en commençant: les circonstances où elle a lieu, son objet, son procédé. Par l'une, Sophocle est un imitateur dans le même sens qu'Homère, car tous deux imitent des êtres meilleurs; par la seconde, il l'est dans le même sens qu'Aristophane, car tous deux imitent en mettant leurs personnages en action. II. De là le nom de drames (dr‹mata)

Victor Hugo - Les souffrances du jeune Werther de Goethe - Anna Karénine de Tolstoï - Les confessions de Jean-Jacques Rousseau - Les contes de Perrault - Les Arthur de Luc Besson - Le Guépard de Di Lampedusa - Pierre et Jean de Maupassant - Oedipe sur la route de Henry Bauchau - Antigone de Henry Bauchau - Le portrait de Dorian Gray de Wilde - Je l'aimais de Anna Gavalda - Le temps des secrets de Marcel Pagnol - L'élégance du hérisson de Muriel Barbery - Les faux monnayeurs d'André Gide