Ombre

Devant lui, il ne voyait même pas le sol noir, et il n’avait la sensation de l’immense horizon plat que par les souffles du vent de mars, des rafales larges comme sur une mer, glacées d’avoir balayé des lieues de marais et de terres nues. Aucune ombre d’arbre ne tachait le ciel, le pavé se déroulait avec la rectitude d’une jetée, au milieu de l’embrun aveuglant des ténèbres. L’homme était parti de Marchiennes vers deux heures. Il marchait d’un pas allongé, grelottant sous le coton aminci de sa

rédiger en expliquant pourquoi il les utilise et à trouver le nom du champ lexical comprenant les mots suivants : Noir, masque de l'ombre, profondeurs, ténébreux, étendues lugubres, obscurité, contraire du jour, éclipse, nuit, opacité fuligineuse, ombre, ténèbres.  Monde hostile : Armés, proies, s'enfuir avec épouvante...  Monde inconnu : Oeil égaré, ne connaissait pas...  Figures de style : plaie lumineuse, nuages noirs comme des pans de fumée, Jupiter se couchait, herbes fourmillaient sous

féerique, onirique. Confusion des sensations (perception par les sens) - Entrecroisement des perceptions visuelles et auditives. - 2ème strophe : "brume", "fumée", "ombre" (vers 9, vers 11, vers 12) Place est faite aux sensations visuelles, mais des sensations visuelles voilées (intérêt pour les ombres et les lumières) Opposition ombre / lumière lors des vers 9 à 16. Mouvements opposés (naître, monter / verser), verbes de mouvements. Adjectifs qualificatifs valorisant, le poète est engagé affectivement

devient le bourreau splendide du méchant. De là naît Isaïe, âme à double tranchant, de là naissent les grands vengeurs, les rêveurs fauves, les pâles Juvénals, terreur des Césars chauves, et ce Dante effrayant devant qui tout s' enfuit, fait d' une ombre qu' on sent de marbre dans la nuit. a terre par moments doute ; on ne comprend plus. L' homme a devant les yeux de la brume, un reflux, on ne sait quoi de pâle et de crépusculaire ; on n' a plus d' allégresse, on n' a plus de colère ; la disparition

Je vais tacher de vous faire partager mes impressions, plus que des explications concernant les sujets abordés aujourd’hui, Le seuil et la Porte. Le seuil : pour être accueilli dans une demeure, il faut accéder en tout premier lieu au seuil appelé également Pas de Porte Je me souviens bien de cette première sensation sous le bandeau , ou après avoir gravi les marches , guidé par un frère , nous nous arrêtons au seuil d’une lourde porte sur laquelle le frère tape fortement et demande l’autorisation

Dans cette toile encore, la loi des lumières est admirablement observée, un peu forcée peut-être sur le visage de Jésus. Cette toile est d'une composition, ou plutôt d'une "distribution des rôles" chère à Georges de La Tour : un personnage plus en ombre qu'en lumière, comme "taché" par la lumière que détient l'autre. Ce dernier, violemment ardent fait l'effet d'une apparition. Il "détient le Flambeau". Même effet que dans la Madeleine : les silhouettes sont nimbées d'une zone d'un brun d'ébéne

sait que « cet homme devait mourir ». Mais il est aussi au courant des limites du personnage ainsi que de « l’angoisse » qui « lui tordait l’estomac ». Le personnage lui, nous transmet ces sensations de manière visuelle «corps moins visible qu’une ombre » et auditives « klaxons », « vacarme ». De plus, le lecteur suit les événements en même temps que le personnage ce qui lui fait ressentir ce qu’éprouve Tchen comme « l’angoisse lui tordait l’estomac ». Cette atmosphère est renforcée par la présentation

ans » (p. 109). Les scènes sont sombres, seule la lumière de la bougie amène une faible clarté. Cette obscurité suppose le peu de vie restant aujanséniste, et elle ne dévoile que l'utile : les instruments, les visages, les objets. Tout le reste est ombre car vanité ou mystère. b) Union des deux violistes Surtout, le dévoilement de l'image,la lenteur du montage réalisé en champ-contrechamp, mettent en lumière certes la chandelle sur la table, mais surtout la symétrie – dont la chandelle est l'axe

Devant lui, il ne voyait même pas le sol noir, et il níavait la sensation de líimmense horizon plat que par les souffles du vent de mars, des rafales larges comme sur une mer, glacées díavoir balayé des lieues de marais et de terres nues. Aucune ombre díarbre ne tachait le ciel, le pavé se déroulait avec la rectitude díune jetée, au milieu de líembrun aveuglant des ténèbres. Líhomme était parti de Marchiennes vers deux heures. Il marchait díun pas allongé, grelottant sous le coton aminci de sa

Devant lui, il ne voyait même pas le sol noir, et il n'avait la sensation de l'immense horizon plat que par les souffles du vent de mars, des rafales larges comme sur une mer, glacées d'avoir balayé des lieues de marais et de terres nues. Aucun ombre d'arbre ne tachait le ciel, le pavé se déroulait avec la rectitude d'une jetée, au milieu de l'embrun aveuglant des ténèbres. L'homme était parti de Marchiennes vers deux heures. Il marchait d'un pas allongé, grelottant sous le coton aminci de sa