On Ne Badine Pas Avec L Amour Dame Pluche

est en fait une mise en scène orchestrée par Perdican qui se sert de Rosette pour se venger de Camille. Cette scène a une symétrie entre la scène 2 et la scène 3 de l'acte 3. Il y a les trois personnages fantoches, maître Bridaire, Dame Pluche, maître Blazius alors que dans la scène trois il y avait Rosette, Camille et Perdican autour des mêmes thèmes de rivalités, de vengeance et de dépit. I) Une déclaration d'amour perverti.

de respecter. Comparaison de la composition d'une comédie et d'une tragédie: Comédie: Personnages de bourgeois, Sujet = famille, vie sociale, argent, amour (sphère privée). Forme assez libre, vers ou prose. Registre comique et fin heureuse. Unité de temps, de lieu, d'action. Tragédie: Personnages nobles, Sujet = pouvoir, politique, amour (sphère publique). Cinq actes; vers. Registre et dénouement tragiques. Unité de temps, de lieu, d'action. Caractéristiques du théâtre et de son écriture:

Commentaire On ne badine pas avec l’amour acte 3 scène 3 Plan :  I) Le théâtre dans le théâtre   1) Perdican metteur en scène 2) La double énonciation   3) Un discours à plusieurs niveaux   II) Perdican : entre duplicité et sincérité. 1) Un lieu et des accessoires ambigus   2) Une profession de foi lyrique   3) Une célébration    III) Un jeu pervers et dangereux.   1) Une scène de souffrance.   2) Un jeu cruel   3) Une scène décisive.    Introduction :  Situation : Perdican

l’illusion théâtrale ? Alfred de Musset ouvre sa pièce On ne badine pas avec l’amour écrite en 1834 par une scène qui peut paraître absurde sur plusieurs points. La présence d’un personnage nommé « Le Chœur » est théâtrale par essence, simple intermédiaire entre le monde de la scène, des personnages et le monde des spectateurs. Ce personnage présente et dramatise l’entrée en scène des autres personnages, Maître Blazius et Dame Pluche, dans cette scène d’exposition en s’adressant directement aux

Acte 3 scène 3 : « On ne badine pas avec l’amour », Alfred de Musset Plan : I) Le théâtre dans le théâtre 1) Perdican metteur en scène 2) La double énonciation 3) Un discours à plusieurs niveaux II) Perdican : entre duplicité et sincérité. 1) Un lieu et des accessoires ambigus  2) Une profession de foi lyrique 3) Une célébration  III) Un jeu pervers et dangereux. 1) Une scène de souffrance. 2) Un jeu cruel 3) Une scène décisive. Introduction : Situation : Perdican lut la

femme de ce dernier sans gêne aucune, à qui il avait fait la cour. Puis, sa nouvelle femme, ne lui suffisant pas, il décide de fréquenter l'épouse de son directeur. Pour couronner le tout, il s'enfuira pour épouser la fille de son directeur, non par amour mais par ambition... Mais est-il heureux ? Enfance Nathalie Sarraute Natacha a toujours vécu entre sa mère et son père en Russie ou à Paris mais jamais avec les deux réunis. Son père vit avec Véra dont il a eu une petite Lili et sa mère vit avec

j'osais vous promettre Qu'entre vos mains, Seigneur, il voulût la remettre : Non que de sa conquête il paraisse flatté ; Pour la veuve d'Hector ses feux ont éclaté ; Il l'aime. Mais enfin cette veuve inhumaine N'a payé jusqu'ici son amour que de haine ; Et chaque jour encor on lui voit tout tenter Pour fléchir sa captive, ou pour l'épouvanter. De son fils, qu'il lui cache, il menace la tête, Et fait couler des pleurs, qu'aussitôt il arrête. Hermione elle-même a vu

L'aveu amoureux au théâtre Phèdre, Racine, Acte II,5 (1677) Tartuffe, Molière, Acte III,3 (1669) On ne badine pas avec l'amour, Musset, Acte III,8 (1834) Electre, Giraudoux, Acte II,6 (1937) Phèdre, Racine, Acte II,5 HIPPOLYTE. - Madame, il n’est pas temps de vous troubler encore. Peut-être votre époux voit encore le jour ; Le Ciel peut à nos pleurs accorder son retour. Neptune le protège, et ce Dieu tutélaire Ne sera pas en vain imploré par mon père. PHEDRE. - On ne voit point

Qui au bruit de mon nom ne s’aille réveillant, Bénissant votre nom de louange immortelle. Je serai sous la terre et fantôme sans os : Par les ombres myrteux je prendrai mon repos : Vous serez au foyer une vieille accroupie, Regrettant mon amour et votre fier dédain. Vivez, si m’en croyez, n’attendez à demain : Cueillez dès aujourd’hui les roses de la vie. LE BARBIER DE SEVILLE Le comte Almaviva, tombé amoureux de la jeune Rosine qui est orpheline, est prêt à tout pour l’arracher à

(…) raisonnée » (donc d'un aspect auto-réflexif certain) à la fois du rôle dramaturgique (« dans l'action dramatique ») et poétique, voire philosophique du langage (« recherche de la vérité »). Il s'interroge au sein du triptyque que forment On ne badine pas avec l'amour1, Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée et Il ne faut jurer de rien2 sur de grandes questions fondamentales et aux visées universalistes comme le rapport entre vérité et mensonge, la quête amoureuse ou la place de la jeunesse