Ouverture Candide Chapitre 30

numéro participe de ce type de création dans lequel la langue se trouve au premier plan, évoque à ce sujet les “nécessaires catastrophes”5 produites par le court-circuitage du langage conventionnel lorsque la métaphore ou l’humour entrent en jeu. Ouvertures et intertexte L’implicite et l’allusif sont constitutifs des fictions (très) brèves. Souvent, et c’est clairement le cas chez les auteurs abordés dans ce numéro, elles s’ouvrent sur l’intertexte. Lydia Davis est une des plus grandes écrivaines contemporaines

siècle qui s’arroge les prérogatives du « savant » qui connaît le réel et peut donc le faire connaître en l’exposant, de donner une représentation totale du réel, ce qui laisse transparaître, en plus de sa confiance en luimême, sa confiance plutôt candide dans la littérature comme miroir parfait du monde. Effectivement, de sa volonté d’écrire un « roman total », de « tout voir et de tout dire » dont il fait part dans l’Avant-propos de la Comédie humaine (1842), émerge sa croyance en un monde, une nature

dumas-00611512, version 1 - 26 Jul 2011 CHAPITRE I : L’ART ET LE REVE DU SPECTATEUR ..................................... 13 CHAPITRE II : LA FORCE ACTIVE DU REVE, L’ARTISTE CREATEUR ........... 29 CHAPITRE III : LA CULTURE HELLENIQUE ET LES REVES ......................... 61 2ème partie : Le rêve comme initiateur et révélateur ................. 88 ÉTAT DES LIEUX ........................................................................................ 89 CHAPITRE IV : LOGIQUE DU REVE ET PENSEE DU CORPS

.....................................2 Chapitre I.............................................................................................3 Chapitre II..........................................................................................13 Chapitre III........................................................................................21 Chapitre IV........................................................................................27 Chapitre V ....................................

...............................27 1.2.1 Un joueur acharné.................................................................................27 1.2.2 La règle du jeu ......................................................................................30 1.2.3 Le rôle de l’enfance...............................................................................33 2 L'humour et le moi brisé ...............................................................................40 2.1 L’ironie verbale : un discours

femme séductrice mène le jeu, alors que le jeune héros, passif, subit le charme. • Noter la longueur inhabituelle de la phrase qui permet de décrire le processus de métamorphose du candide en amant passionné l.12-16 • Un seul instant modifie pour toujours l’ordre des choses : la reprise de l’adverbe « déjà » l 24, l.30 le souligne. b) La rencontre • Un jeu de proximité dans la passion et de recul ironique s’établit entre le narrateur et cet autre lui-même qui appartient au passé

la femme séductrice mène le jeu, alors que le jeune héros, passif, subit le charme. Noter la longueur inhabituelle de la phrase qui permet de décrire le processus de métamorphose du candide en amant passionné l.12-16 Un seul instant modifie pour toujours l’ordre des choses : la reprise de l’adverbe « déjà » l 24, l.30 le souligne. b) La rencontre

qui précise les modalités de l'épreuve orale anticipée de français (et de littérature pour les séries L)1. Je les commente, en soulignant les mots à retenir tout particulièrement. ÉPREUVE ORALE OBLIGATOIRE DE FRANÇAIS Durée : 20 minutes Préparation : 30 minutes Coefficients : – 2 en série L – 2 en séries ES et S – 2 en séries technologiques (hors STAV) – 1 en séries « hôtellerie » et « techniques de la musique et de la danse » En principe, deux candidats sont en même temps dans la salle : pendant

d’exposition » comportant un parcours circulaire composé d’espaces différenciés aux murs aveugles ( 3). Cette notion de parcours devient l’élément clef d’une réflexion nouvelle. C’est ainsi le cas du muséum d’Histoire naturelle de Londres, où le candide ne croise plus l’érudit pour lequel sont aménagées spécialement des galeries d’étude. La scénographie d’exposition, une médiation par l’espace La scénographie d’exposition est certainement une forme de médiation spatiale. Cette fonction de passation

1 TOME PREMIER - CHAPITRE I......................................................2 CHAPITRE II......................................................................................7 CHAPITRE III. .................................................................................17 . CHAPITRE IV..................................................................................23 CHAPITRE V....................................................................................33 CHAPITRE VI..............