Palais du Quirinal

culte de Mars et dont la création remontait selon la tradition au roi Numa Pompilius. Leur collège qui se recrutait par cooptation parmi les patriciens, était divisé en deux groupes de 12 membres : * les Saliens du Palatin, * les Saliens du Quirinal. Ces deux collèges sacerdotaux tombent en désuétude à la fin de la République et seuls celui des Saliens du Palatin est remis à l'honneur par Auguste dans le cadre des réformes religieuses accompagnant son règne. Les Saliens étaient placés sous

était alors en vacances dans sa ville natale, Antium, mais il dut revenir en toute hâte. L'incendie fit rage durant six jours. La rumeur circula que Néron aurait joué de la lyre et chanté, au sommet du Quirinal, pendant que la ville brûlait. Les mêmes récits nous décrivent un empereur ouvrant ses palais pour offrir un toit aux sans-abris et organisant des distributions de nourriture pour éviter la famine parmi les survivants. Mais Néron perdit toute chance de redorer sa réputation en rendant trop vite

mais ce n’est qu’en 523 que se déroulèrent les dernières « venationes », simulations de chasse entre hommes et bêtes féroces. A partir de cette date, le Colisée fut négligé et servit peu à peu de carrière de pierre et de marbre pour construire des palais et même Saint Pierre. Au 18ème siècle, le pape Benoît XIV consacre l’édifice en mémoire des martyrs chrétiens. La destruction s’arrête et au siècle suivant des fouilles et des restaurations sont entreprises. Le Colisée est de nos jours le bâtiment

poétique « Nouveau venu » généralise le propos et montre que ce que le poète découvre est vu par quiconque qui vient à Rome. « Ces vieux palais » sont ceux des empereurs dont ont voyait les restes imposants sur le Palatin mais aussi les thermes Ulinecz Joséphine 3 Nouveau venu, qui cherches Rome en Rome Et rien de Rome en Rome n’aperçois, Ces vieux palais, ces vieux arcs que tu vois, Et ces vieux murs, c’est ce que Rome on nomme. « Ces vieux arcs » sont ceux qui célèbrent les triomphes de Titus

cousin Ludovic, tous trois originaires de Bologne, sont les principaux représentants de la seconde tendance. Dès 1595, Annibal s’installe à Rome. Déjà célèbre pour ses fresques réalisées à Bologne, il est chargé de peindre les plafonds de la galerie du palais Farnèse à Rome (1597-1602). Cette œuvre, très significative, marque une étape décisive dans l’évolution de ce qui deviendra le « classicisme ». Cette seconde influence réunit également des artistes comme Guido Reni, le Dominiquin et Francesco Albani

au centre une statue équestre de Trajan en bronze, symbole de la fierté militaire de celui-ci., cette Atrium était délimité par un portique de forme carrée qui se prolongeait sur la droite et sur la gauche par deux hémicycles, dont l’un adossé au Quirinal existe toujours. Ils étaient ornés de chevaux et d’enseignes militaires en bronze doré érigés. II) Et de modernité a) La basilique Ulpia et le forum Le terme basilique est ambigu : sous sa forme latine, basilica, il n'est que la translittération

française. Les trois versions suivantes furent commandées par le Premier Consul à des fins de propagande et furent les premiers portraits officiels de Napoléon. Ils ornèrent le château de Saint-Cloud, la bibliothèque de l'hôtel des Invalides et le palais de la République cisalpine. La dernière version n'eut pas de commanditaire et fut conservée par David jusqu'à sa mort. Archétypes du portrait de propagande, les différents tableaux furent de nombreuses fois reproduits en gravure, témoignage d'une

inspiration dans l'art de la fin du XIV e siècle et du début du XV e siècle. 2)L’entrée dans une carrière de sculpteur Laurent de Médicis dit le Magnifique, maître tout-puissant de Florence et principal mécène de son temps venait de fonder dans son palais une école de sculpture dont il avait confié la direction à un élève de Donatello, Bertoldo; il demanda des élèves à Ghirlandajo, et le peintre lui envoya Granacei et Michel-Ange. C’est ainsi que Michel Ange accéda à l’école des Médicis par l’intermédiaire

les restaurations et les bâtiments classiques, toutefois, Néron fit exception par l’exacerbation totale de sa propre gloire. Ses «œuvres» ont été : • Un réaménagement du Cirque Maxime (Circus Maximus) • La Maison Dorée (Domus Aurea), un palais titanesque entre les murs mêmes de Rome, d’environ 240m de long, ayant un théâtre, un lac artificiel et on estime qu’elle abritait plus de 200 chambres… Cependant, aucunes latrines ni cuisines n’ont été découvertes, ce qui laisse à penser que la Domus

concentrées pour la plupart sur le Capitole, dans l’antique pomerium étrusque (qui sera par la suite étendu jusqu’à la muraille servienne), les riches patriciens s’installent sur le Palatin, du moins jusqu’à ce que Néron les en déloge, ou sur le Quirinal, le peuple des plébéiens s’installant lui dans les quartiers excentrés ou les plaines plus ou moins insalubres entre les collines. Les bâtiments d’usage courant et publique n’étaient que rarement implantés dans les quartiers populaires : les thermes