Palais royal de Madrid

Loïc Guinguand Frédéric Schalck Daphné Proisy Caterina Autelitano Juliette Biry en alternance Alexandre Cantini Yvon Wust Jules Pan Julien Andersch Loïc Guingand Yvon Wust Caterina Autelitano Alexandre Cantini Julien Andersch Yvon Wust Jules Pan Madrid. 169. Quelques repères L’auteur : Victor Hugo Création : 8 novembre 1838 au Théâtre de la Renaissance à Paris La distribution : les grands rôles Ruy Blas Don Salluste de Bazan : Don César de Bazan Don Guritan : Doña Maria de Neubourg M. Frédérick

didascalies qui lui sont liées Édition, remplacer. Rechercher, format : non petites majuscules, non italiques – Remplacer par ^p minuscule VICTOR HUGO – RUY BLAS – 1838 – TEXTE INTÉGRAL ACTE PREMIER Don SALLUSTE Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement magnifique dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV. À gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au

ACTE PREMIER. Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement magnifique dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV. A gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au fond, une grande cloison vitrée à châssis dorés s’ouvrant par une large porte également vitrée sur une longue galerie. Cette galerie qui traverse tout le théâtre, est masquée par d’immenses rideaux

MARIA DE NEUBOURG, reine d'Espagne LA DUCHESSE D'ALBUQUERQUE CASILDA UNE DUÈGNE DAMES, SEIGNEURS, CONSEILLERS PRIVES, PAGES, DUÈGNES, ALGUAZILS, GARDES, HUISSIERS DE CHAMBRE ET DE COUR. Acte premier DON SALLUSTE Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement magnifique dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV. À gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au

grandes civilisations du monde. - Un château de la Loire : le château de Chambord (1519-1550). - Une villa de patricien : Andrea Palladio, la Rotonda près de Vicence (Italie, 1566-1570). - Une architecture utopique : Claude-Nicolas Ledoux, les Salines royales d'Arc-et-Senans (Franche-Comté,1775-1779). - Un gratte-ciel américain, première moitié du XXème siècle : le Chrysler Building de William Van Alen (New-York, 1930). - Un habitat collectif : la Cité radieuse du Corbusier (Marseille, 1945-1952). - Une

en cinq actes, et en vers (alexandrins) où des personnages soumis à un destin fatal tentent vainement d'y échapper. L'action se déroule dans l'Espagne de la fin du XVIIe siècle, sur plusieurs mois. Acte I - Don Salluste Un salon dans le palais du roi à Madrid. Don Salluste de Bazan médite sur la disgrâce qu'il subit. Il vient d’être exilé de la cour, par la reine d'Espagne, car il a eu un enfant avec une des suivantes qu'il refuse d'épouser. Pour se venger, il demande à son cousin Don César de

fausse identité et la mission douteuse que lui donne Don salluste dans la scène 5 de l’acte I. Il prouve aux actes III et IV, une étrange faiblesse face à Don Salluste. Il n'a pas de personnalité propre. 4) L'action se déroule dans le palais Royal à Madrid puis dans une obscure maison de cette ville. Cette pièce de théâtre se passe à la Cour d'Espagne au XIIème Siècle. Le cadre spatio-temporel n’a que très peu d’importance dans Ruy Blas. 4. Critique personnelle et conclusion : 1) Pour

» → Phrase nominale + 2 phrases très brèves, situation résumée en quelques mots b. Une scène se rapprochant du théâtre classique L’univers de la pièce semble proche du théâtre tragique par certains aspects : > Lieu : Cour royale (« le palais du roi de Madrid ») > Personnages de hauts rangs > Thématique du pouvoir (Champ lexical) et de la vengeance > Mort anticipé de la reine, fin tragique : répétition de « je me vengerais » (futur catégorique) + détermination de Don Salluste) Relation

tôt, que de manquer l'instant de la voir. Si quelque aimable de la Cour pouvait me deviner à cent lieues de Madrid, arrêté tous les matins sous les fenêtres d'une femme à qui je n'ai jamais parlé, il me prendrait pour un Espagnol du temps d'Isabelle... Pourquoi non ? Chacun court après le bonheur. Il est pour moi dans le coeur de Rosine... Mais quoi ! suivre une femme à Séville, quand Madrid et la Cour offrent de toutes parts des plaisirs si faciles ?... Et c'est cela même que je fuis. Je suis las

cauquier, “ couvrir, oppresser ” en picard ; • le mot picard mare emprunté au néerlandais “ mare ”, “ fantôme”. Eternel insatisfait, Füssli exécuta 6 répliques de son tableau entre 1781 et 1792 : Exposé pour la première fois en 1871 à l'académie royale, "le cauchemar" reste l'une des oeuvres de l'époque les plus connues jusqu'au milieu du XIX° siècle. Füssli fut l'un des premiers peintres à s'intéresser au phénomène du rêve, il inventa donc un nouveau sujet. C'est pour cette raison que son tableau