Parodie Bouvard Et Pécuchet

leçon de l’oracle Bacbuc : « Vos philosophes, qui se complaignent que toutes choses ont été par les anciens écrites, que rien ne leur est laissé de nouveau à inventer, ont tort trop évident. » Et Rabelais, dans la généalogie de Pantagruel, s’amuse à parodier ceux qui, tout entiers tournés vers le passé, voudraient que toutes les inventions remontent à la plus haute Antiquité. Parmi ses lointains ancêtres, le Géant compte Gemmagog, « qui fut inventeur les souliers à poulaine », Morguan, qui « premier

l’oralité, celle qui a fait la gloire de l’Islam des origines. Selon Flaubert, l’histoire romanesque va à l'encontre aussi bien du roman documentaliste et naturaliste que du roman historique et de l'Histoire. Sur ce sujet, c’est son personnage Pécuchet qui énoncera sa pensée : «Nous en aurions sur tous les métiers et sur toutes les provinces, puis sur toutes les villes (...) c e qui ne sera plus de la littérature, mais de la statistique ou de l'ethnographie.»[79] Plus loin, il ajoute : «L'application

L’ironie repose sur trois procédés présents dans ce texte. ▪ D’abord il s’agit de l’antiphrase comme à la fin de la deuxième phrase déjà citée pour sa valeur absurde et provocatrice. ▪ Ensuite on retrouve une parodie de l’épopée qui est proche du style burlesque et qui culmine dans l’emphase ternaire : « se détestant toutes également les unes les autres, s’unissant et s’attaquant tour à tour » ; ce rythme indique une construction, un projet dans cet apparent désordre

plus ou moins hiérarchiques, verticales ou horizontales pour rendre compte de ces termes. Sans vouloir nier les apports des travaux rigoureux sur la matière, et l’importance de comprendre que tous ces termes, « comique », « ironie », « humour », « parodie », « satire », et davantage, ne sont pas synonymes et pas parfaitement interchangeables, il ne faut pas alourdir l’étude d’un texte littéraire, qui part d’une expérience avant tout très subjective et sensible. « Quelles que soient leur subtilité ou

décrit avec un vocabulaire très théâtral. Il compare Paris avec l´enfer ; c´est une « monstrueuse merveille ». L´histoire commence en novembre 1819 (restauration monarchique). Les critiques ont dit qu´on pouvait lire la vie de Rastignac comme une parodie de l œuvre de Fénelon, Télémaque : Les descriptions sont très longues et servent à présenter les personnages et leurs destins. Au commencement de l´œuvre il y a beaucoup de mystère autour des personnages. Plus on est pauvre, plus haut on habite

trouve dans les contes ; mais la jeune fille, au XIIIe siècle, chante ‘’Dansons la Carmagnole’’ (page 107), ce qui alarme quelque peu le duc mais surtout discrédite le récit. - La rencontre avec Timoleo Timolei (pages 136-130) ressortit également à la parodie du conte : c’est la traditionnelle rencontre d’un magicien ; on y lit un mélange de termes cabalistiques ou alchimiques et d’expressions vulgaires : Timoleo, désespéré, se lamente : «Des années perdues ! que dis-je : foutues !» (page 137), ce qui

la réalité à moins que ce ne soit la réalité qui s’immerge dans la fiction, qui devient elle; en attestent ses propos de Flaubert : « Les personnages imaginaires s’affolent, me poursuivent, ou plutôt, c’est moi qui suis dans leur peau. […] Bouvard et Pécuchet m’emplissent à un tel point que je suis devant eux ! Leur bêtise est mienne et j’en crève ». Il semble toujours possible de rapprocher, à différents degrés, auteur et personnage, or cela semble permettre de donner de l’épaisseur à ces derniers

forme de complexité. Un des héros les plus fascinants de la littérature, le Don Quichotte de Cervantès, oscille constamment entre la folie et la grandeur. C’est ce qui fait sa richesse face aux héros des romans de chevalerie que Cervantès s’amuse à parodier. Les héros ordinaires peuvent donc s’avérer particulièrement riches : on ne compte plus, par exemple, les interprétations du personnage de Cervantès... 2. Des personnages réels Le réalisme et le naturalisme vont aller plus loin dans ce refus

125 p. Dir. : Albert Le Grand. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1964 v.003; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1964 v.003; Microfilm. 74. 75. 76. 77. 78. 78a. 79. 80. 81. 82. 83. page 11 84. Bergeron, Josée, «Artifice, parodie et perversion chez Joris-Karl Huysmans», mémoire de maîtrise, 1989, v, 134 p. Dir. : André Brochu. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1989 v.012; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1989 v.012; Microfilm; CÉTUQ. Bergeron, Richard, «L’évolution de la grammaire française

donne au théâtre Henri III et sa cour, drame en prose évoquant les machinations de Catherine de Médicis et osant toutes les ressources d’une théâtralité totale : potion soporifique, porte secrète... sans omettre les « mignons » du roi pour la parodie. C’est le triomphe du premier drame romantique. Hugo Hugo a exposé sa théorie du drame romantique dans la préface de Cromwell (1827) où il récuse les règles du théâtre classique. Il revendique le droit de mêler «  le grotesque au sublime  »