Particularité Lyrique De Eluard

écrit et non à la figure du créateur. Ce qu’il produit a plus une valeur documentaire que littéraire. Aussi une réception des œuvres francophones at-elle été créée. Tout lecteur de ce type de livre est invité à « découvrir » une spécificité, une particularité existant dans les espaces lointains que constituent pour grande partie les anciennes colonies. Dès les années 1950, des maisons d’édition (par exemple le Seuil) demandaient aux auteurs anciennement ou encore sous domination française qu’ils parlent

apparemment scientifique. Nous sommes proches de la persuasion et même de la manipulation du lecteur. Par contre, si l’auteur veut davantage toucher le lecteur dans son âme, faire plus appel à ses sentiments qu’à sa raison, il peut employer un ton plus lyrique. La Bruyère utilise la dramatisation pour nous persuader avec les exclamations du début, l’accumulation des qualités qui nous fait regretter un peu plus la disparition du jeune Soyecour, pour finir sur un mode mineur et revenir à l’aridité de la

boucheries, aux massacres. Rédaction : Tout peuple, toute communauté, toute ethnie possède ses propres traditions, sa propre culture, ses propres croyances séculaires : telle est la caractéristique du genre humain. Selon Montaigne, cette particularité a poussé chaque groupement d’hommes à rejeter voire sous-estimer toute attitude ou croyance autres que les siennes. Ce constat nous amène à nous interroger quant aux causes d’un pareil rejet ainsi qu’aux conséquences qu’il peut engendrer.

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

particulièrement éloquente : après avoir songé un temps préparer les conditions de la prise du pouvoir, il participe activement au redressement en mobilisant toutes ses forces dans la « bataille de la production » que Thorez appelle à mener avec des accents lyriques. Mais cette situation ne dure pas. L’entrée dans la guerre froide et la fracture qu’elle provoque placent le PC et tous les organismes proches de lui dans une opposition frontale. C’est ainsi que l’unanimité de la Libération est suivie

coupable ! 62 Sujet 3 – Le sujet Pas à pas ® Procéder par étapes La mort est au centre de cet extrait comme le rappelle le chapeau d’introduction. Vous pouvez donc commencer par relire ce texte afin de bien comprendre les différentes particularités de ce récit tragique. Pour construire et développer votre plan au brouillon, posez-vous quelques questions simples. Quel rôle joue le mendiant dans ce texte ? Comment est présentée la mort d’Agamemnon ? Quelle est l’originalité de ce récit

« rencontres » de dernière minute que nous ménage le détail. 4 1) - Caractérisation du genre et de la forme : prose poétique (poème en prose) conte en forme d’énigme qui se boucle sur lui-même (l’énigme enfin expliquée) forme en partie lyrique et incantatoire dès lors que la Lune prend la parole discours épidictique complexe, mêlant éloge et blâme (les bienfaits devenant malédiction) 2) Sélection des éléments les plus saillants : - l’ambiguïté et l’ambivalence (recension des caractérisations

du chœur dans une église ou une cathédrale. Abstraction : Qui ne fait pas référence à une réalité extérieure à l'œuvre. L'abstraction géométrique qui utilise des formes d'apparence géométrique (Albers, Barré) se distingue de l'abstraction lyrique qui privilégie le geste spontané et la tache (Hartung, Mathieu, Pollock). Abstrait ( Art abstrait) : Désigne une tendance artistique qui ne cherche pas à représenter la réalité visible. Une œuvre abstraite, ou non-figurative, ne représente

dont tous les aspects expriment "l'esprit de l'auteur", principe spirituel qui leur confère unité et nécessité, le critique a pour tâche de chercher l'"étymon spirituel", le foyer caché qui permet de rendre raison des multiples facettes du texte (particularités linguistiques, personnages, intrigue, composition, etc.). 5 Mais ce principe de cohésion permet aussi d'intégrer l'œuvre dans la totalité plus compréhensive : l'esprit de l'auteur exprime celui de son époque. Spitzer résume ainsi sa méthode

leurs métamorphoses lors du passage du vers à la prose: ainsi R. Roussel a-t-il l'intuition que son «procédé, en somme, est parent de la rime. Dans les deux cas il y a création imprévue due à des combinaisons phoniques» 48; ainsi A. Breton et P. Eluard peuvent-ils concevoir V «essai de simulation de maladies qu'on enferme» comme un exercice poétique à contraintes formelles, comparable et pouvant remplacer «la ballade, le sonnet, Vépopée, le poème sans queue ni tête et autres genres caducs» 49;