Pastiche Comédie Moliére

TRAGÉDIE DEVENUE MOMIE : PARODIE DE CLÉOPÂTRE PAR JEAN-FRANÇOIS REGNARD....................................................................................................................422 La fascination pour le registre tragique : de l’imitation au pastiche..................423 Dramaturgies de l’Ombre et du suicide : la tragédie parodiée...........................426 Du tragique au farcesque, du sérieux au comique : une esthétique hybride.......428 ANNEXE 7 – LES TRAGÉDIES EUROPÉENNES DE CLÉOPÂTRE

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano

dédiées aux dieux. Elles se passent au printemps, en honneur au renouveau de la nature. Les étrangers des autres cités grecques viennent à Athènes pour venir louer Dionysos, le Dieu du théâtre. Lors de ses fêtes, il y a avait au moins 3 tragédie, 1 comédie et 1 drame satyrique. Dans un théâtre de Dionysos, plein, événement qui dure plusieurs jours. La vie économique et politique s’arrête, ou continue en sourdine. Il y a un concours, chaque auteur donne 3 pièces, mais plusieurs auteurs. Le paradoxe

chanson ‘’Lison revenait au village’’ et une ‘’Êpître à la mort’’ (1777). D'un roman «sensible» de Mme Riccoboni, il tira I'opéra-comique ‘’Ernestine’’ (1777), qui connut un échec retentissant n’ayant qu’une représentation, cette même année, à la Comédie-Italienne. Une autre pièce, ‘’La matrone’’ ne fut jamais jouée, et il demanda la destruction du manuscrit. C'est peut-être à partir de 1778 qu’il commença la rédaction du roman qui allait immortaliser celui qui voulait produire quelque chose qui

Fiction The pastoral novel The heroic novel The roman d’analyse The roman réaliste The philosophical novel The conte de fée First-person narrators Fictitious memoirs Theatre The theatres The players The staging of plays Audiences Tragicomedy Comedy Molière Tragedy Corneille Racine The Crisis of Confidence Moral reflection 85 85 86 87 88 89 89 90 90 93 93 94 95 96 96 99 99 100 101 101 102 103 104 105 105 106 106 107 108 108 109 109 110 112 115 117 119 122 122 CONTENTS ix 123 123 124 124 125 125

composé» : Moins étudié. Moins affecté. - «être de moitié» : De connivence. Page 91 : - «Vous prenez à gauche» : Vous ne prenez pas la chose comme il faudrait la prendre. Page 92 : - «mon tartufe» : Le nom du personnage éponyme de la célèbre comédie de Molière (1664) était devenu rapidement, dès 1665, le symbole de l’hypocrisie et de la dévotion affectée. - «Mme de Valville (c’était la mère du jeune homme)» : Dans la suite du roman, Marivaux I'appellera Mme de Miran. - «sa campagne» : Sa maison

qu’incarnant l’autorité religieuse suprême, il présente de nombreux défauts proprement humains. Il semble donc fort éloigné de l’ordre spirituel. À travers le regard naïf de l’Ingénu, il apparaît comme un empêcheur de mariage, personnage fréquent dans la comédie, ou du moins comme celui qui détient le pouvoir d’accé‑ der à une demande ou de la rejeter : « car on m’a dit que c’était lui qui en donnait la permission ». Le pape est ambitieux et veut être à égalité avec le roi (« ce pape dit qu’il est le maître

Grilles, verrous, barreaux de tous côtés : “C'est, me dit-il, pour votre sûreté.”» Commentaire Avec une naïveté feinte, François-Marie Arouet plaisante sur des sujets sérieux, rit pour ne pas pleurer. La composition de cette petite comédie est claire : à la fois chronologique et logique, elle met en évidence la situation devant laquelle il se trouve. Maniant l'ironie et le badinage, il prétend se réjouir du fait qu’invité à les suivre par des individus aimables, dont la gentillesse

d'Anne Henry, dans la bibliographie, p. 524. Analyse du "Temps retrouvé" 1. Denise Mayer, "Un chapitre inédit du Temps retrouvé", Commentaire, n° 22, Julliard, 1983. 2. Une note de cinq lignes, Pléiade, 1954, III, p. 1118. 3. Jean Milly, Les Pastiches de Proust, Armand Colin, 1970. 4. Brian G. Rogers, "Deux Sources littéraires d'À la recherche du temps perdu: L'Évolution d'un Personnage, Francofonia, Bologne, 1983. Le temps retrouvé 1. Cahier XV, N.A.fr. 16722, f° 78. Ce premier alinéa

personnages nobles . Ce faisant, il n'est pas vraisemblable qu'ils commettent sur scène des actions prosaïques, telles que manger/boire/insulter. Leurs actions doivent être proportionnées à leur rang. C'est pour cela que dans les comédies, à l'inverse, les personnages qui sont de basse extraction, peuvent faire ce genre d'actions. · Les bienséances « externes » : la tragédie se joue devant un public d' aristocrates