Peinture Allégorique

représentations de la Vierge dont on est bien conscient qu’elle, immaculée justement, ne se résume nullement à quelques pâtés d’encre. De la même façon le « Prière de toucher » de Duchamp est aussi un renvoi à ce thème religieux très fréquent dans la peinture depuis le Quattrocento : le « Noli me tangere » représentant Marie-Madeleine tendant la main vers le corps ressuscité du Christ devenu intouchable. Du même ordre, de DuchampL.H.O.O.Q. ( 1919 ) qui est une carte postale surchargée de ce titre et qui

ŒUVRE DU FAUVISME L'Estaque, route tournante – André Derain (huile de toile, 129,5x195, 1906) Tout d'abord sur cette toile on voit, une habitation toute à gauche avec deux petite fenêtre, une petite maison à droite caché par l'arbre, avant cela si trouve un calèche à chevaux. On aperçoit ensuite une route tournante avec des murs fait en béton ou si trouve des arbres de toute sorte. Il y a par exemple celui tout à droite avec un tronc en lacet alors que contrairement à celui qui est tout

Le document présenté est une peinture à l'huile sur bois réalisé par le peintre Quentin Metsys en 1514. Cette oeuvre intitulée "Le prêteur et sa femme" est probablement la plus célèbre de cet artiste flamand, d'un format moyen (0,27m sur 0,67m) conservé au musée du Louvres depuis 1806. Quentin Metsys est un artiste flamand né en 1466 et mort à Anvers en 1530, il commença son art comme un peintre religieux en se spécialisant comme retable. Son art est représentable de la Renaissance. Il effectue un

En 1944, elle peint La Columna Rota (« La Colonne Brisée »). Il s'agit d'un autoportrait : Frida Kahlo est debout au centre de la composition dans un environnement désertique faisant référence au Pedregal, la roche volcanique mexicaine que l'artiste affectionnait particulièrement. Elle porte un corset médical laissant apparaître sa poitrine galbée, tandis que la partie inférieure de son corps est couverte d'un drap blanc. Elle est recouverte d'une multitude de clous enfoncés dans sa peau

Le style néo-rétro n'a pas fini d'inspirer les créateurs, artistes et autres photographes passionnés comme c'est ici le cas avec le photographe August Bradley. C'est du côté de Los Angeles que cet artiste de l'image exerce son art en jouant avec les couleurs, les styles vestimentaires et les mises en scène théâtrale souvent improbables pour offrir au spectateur des photographies mêlant avec subtilité l'art conceptuel dans le trait et l'image publicitaire dans ses dimensions les plus larges… Même

1 J’ai choisi comme tableau : Impression soleil levant, un tableau peint en 1872 par Claude Monet. C'est ce tableau qui a donné son nom au mouvement impressionniste. Et également : un enterrement a ornans (g. Courbet, 1850) 2 IMPRESSION SOLEIL LEVANT : Cette toile est présentée pour la première fois au public lors de l'exposition de la "société anonyme des artistes peintres, sculpteurs, graveurs", en 1874. Ce groupe de trente artistes qui pour la plupart ne partagent pas les conceptions

I- L’histoire : l’Egypte et la Grèce antique. 1) L’Egypte Développe l’art il y a 5000 ans, et tout particulièrement la peinture. Essentiellement funéraire, qui accompagne le défunt dans l’au-delà. Art s’inscrit au service de croyances religieuses, composé de différents mythes. Vocation pas esthétique mais magique. Divin ou funéraire : architecture, la statuaire, la peinture. Symbolique religieuse omniprésente et indissociable des arts. Cultuelle (vouée au culte) Temples st construits de manière

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La mythologie grecque est la mythologie, c'est-à-dire l'ensemble organisé de mythes, provenant de la Grèce antique. Elle s'est développée au cours d'une très longue période allant de la civilisation mycénienne jusqu'à la domination romaine. Avec la rencontre entre Grecs et Romains coïncide celle de la mythologie grecque et de la mythologie romaine : la première exerce une forte influence sur la seconde, qui ne s'y réduit pas pour autant. Longtemps après la disparition des religions grecque et romaine

A/La période impressionnistes (1864-1883) Les impressionnistes refusaient les conventions classiques et la peinture d'atelier officielle. Ils peignaient en plein air et leurs sujets n'étaient ni mythologiques, ni historiques, ni religieux. Ils devinrent les peintres du quotidien, des canotiers, des petits rats de l'Opéra, des "impressions " de la nature. Et justement parce qu'ils peignaient en plein air et non en ateliers exposés à une froide lumière, leurs couleurs étaient plus vives, plus claires