Pension Vauquer Organisation

société. Microcosme du livre renvoit au macrocosme. Les personnages sont des échantillons représentatifs des types. Une réunion semblable devait offrir et aux frais en petit les éléments d'une société complète. Toute sa personne explique la pension comme la pension implique sa personne. Le texte transforme poirée en type à travers une description à fonction explicative. On l'explique par son appartenace à une classe et une espece. Celle ci explique son comportement vis à vis du commissaire. La dscription

mythique qu'une idée. Si le personnage de roman veut donner l'illusion de la personne réelle, surtout depuis Balzac, il est caractérisé, constitué avec des procédés. En effet, le personnage peut être d'abord : • un cadre où il se projette (Mme Vauquer et la pension dans Le Père Goriot) • un rôle dans l'action (traditionnelle opposition : sauveur /méchant...) • une constante dans un comportement (Salamano et son chien, in L'Etranger) • une identité, souvent dotée d'une onomastique à valeur symbolique

mythique qu'une idée. Si le personnage de roman veut donner l'illusion de la personne réelle, surtout depuis Balzac, il est caractérisé, constitué avec des procédés. En effet, le personnage peut être d'abord : un cadre où il se projette (Mme Vauquer et la pension dans Le Père Goriot) un rôle dans l'action (traditionnelle opposition : sauveur /méchant...) une constante dans un comportement (Salamano et son chien, in L'Etranger) une identité, souvent dotée d'une onomastique à valeur symbolique : général

prend une sorte d’atemporalité. Souvent utilisé dans une description, il ouvre une sorte de parenthèse dans la chronologie du récit. Balzac conduit ainsi la description de la pension Vauquer dans Le Père Goriot : « Cette première pièce exhale une odeur sans nom dans la langue, et qu’il faudrait appeler l’odeur de pension. Elle sent le renfermé, le moisi, le rance ; elle donne froid, elle est humide au nez, elle pénètre les vêtements...» Le passage doit être suffisamment long et il s'agit de faire

Il peut encore se révéler à nous par ce qu'il dit (vocabulaire, niveau de langue, teneur du discours), voire par un objet qui lui appartient ou par un lieu qui lui est coutumier (voyez notre analyse de la description de la salle à manger de la pension Vauquer dans Le Père Goriot de Balzac). Le point de vue des autres personnages contribue de même à sa caractérisation. Flaubert, Madame Bovary (1857) Un personnage peut être caractérisé …par un objet : [La casquette de Charles, au début du roman

la sensibilité romantique une temporalité particulière qui favorise les fantasmes, les rêves et les cauchemars ; la nuit est à la fois douce ou terrible, évoque l'amour ou la mort. Nerval exprime dans Sylvie le bonheur d'une fête nocturne : « Nous pensions être au paradis ». Mais Charles Nodier écrit, dans Smarra : « Il fait nuit !… et l'enfer va se rouvrir ! » Hugo débute l'épopée de Satan par le poème « Et nox facta est », qui fait de la nuit le lieu de damnation et l'œuvre de l'ange déchu

«VTOPIAE INSVLAE FIGVRA» indique une centration unique sur Utopie par rapport à l’organisation verticale qui organise la hiérarchisation des plans, depuis le premier plan avec la nef, l’île au centre, puis le continent à l’arrière-plan : cette organisation de bas en haut suggère un trajet et semble indiquer que, loin de devoir se focaliser sur la seule île d’Utopie, il faut prendre en compte la totalité du parcours et des relations entre les territoires. Cette question peut paraître anecdotique,

Capital. Ce n'est pas une obsession, c'est un diagnostic50, à une époque où la Haute banque de Nucingen fleurissait déjà avec un Laffitte. Balzac prend soin de présenter chaque personnage avec son revenu exact. Jean-Joachim Goriotarrive à la pension Vauquer avec huit à dix mille francs, sa fille Delphine de Nucingen a une dot de trente mille francs de rente, Eugène de Rastignac a trois cent mille livres de rentes en fin de carrière, on connaît le montant des dettes de Diane de Maufrigneuse etc. L'argent

Baudelaire écrit : Le vieux Paris n’est plus (la forme d’une ville change plus vite, hélas ! que le cœur d’un mortel) . L’histoire de cette mutation est l’objet du cours et des travaux dirigés du second semestre de L2. Organisation générale et équipe pédagogiqueÉquipe pédagogique  : Geneviève Verdo (responsable) ; Solène Amice, Inès Anrich, Philippe Boutry, Anne Couderc, Léo Dumont, Éric Fournier, Alexandre Frondizi, Marie Goupil, Théo

L’alternance de moments où l’action sommeille, s’accélère ou ralentit permet de ménager une ascension vers un moment où l’intensité dramatique culmine : la crise, longuement, est restée latente, puis éclate soudainement. 6 – Étudier les relations entre organisation et fonction de la description p. 432 (ES/S et Techno) p. 552 (L/ES/S) A  Le passage présente la description d’une œuvre d’art dont le sujet est un paysage maritime : il s’agit d’une ekphrasis, comme le montre l’abondance des termes qui renvoient