Personnages Du Monologue Intérieur

L’un sage et pragmatique, l’autre idéaliste révolutionnaire. Ce choix de lecture est très intéressant car il fait comme un “clin d’oeil’ métalittéraire à l'œuvre de R. Martin du Gard qui raconte aussi l’opposition entre deux personnages, l’un idéaliste (Jacques Thibault) et l’autre plus sage (son frère Antoine Thibault), sur fond de conflit historique ( le passage de la Belle époque à

l’écriture de ce livre constituant le dernier volet d’une tétralogie ayant reçu le Grand prix du roman de l’Académie Française. L’œuvre s’inscrit dans un réalisme très particulier comme nous pouvons le constater dans l’extrait étudié qui est un monologue interne du protagoniste Solal qui est en train d’observer la foule qui se presse dans le hall du bâtiment de la Société Des Nations. Nous allons voir comment Albert Cohen transmet son opinion personnelle à travers son protagoniste en tournant en

la scène, dans notre cas, un repas de famille assez tumultueux. Nous assistons à un moment intime d'une famille, Pour l'instant j'aime bien le personnage de Suzane car je la trouve spontané. En revanche, par la suite, j'ai très peu été intéressé par les dialogues de la scène 2, scène dans laquelle je n'ai pas trouvé beaucoup d'intérêt; à cause du personnage de Catherine que je trouve antipathique et impertinente. Elle forme un duo avec son partenaire, Antoine, qui m'a aussi déplu aux premiers abords

Commentaire du chapitre 11 : analyser la progression narrative, le temps du récit, l’espace, les personnages, les éléments d’imaginaire, comment les personnages se parlent, sens allégorique du chapitre c’est-à-dire la fonction du chapitre dans le roman. Au moins le cadre spatiaux temporel (espace, temps) et personnages. Le rapport de Zola à l’image : relations à l’iconographie (iconographie zolienne) : c’est dans deux directions comment Zola lui-même s’inspire de le peinture de son époque. Il

ou collectif). Cette caractéristique pose le cadre figuratif de l’énonciation. Comme forme de discours, l’énonciation pose 2 figures nécessaires : la source et le but de l’énonciation : c’est la structure du dialogue (discussion sur le statut du monologue et de différentes formes de discours p. 11). Chapitre 2 – La nature des pronoms Si chaque locuteur disposait d’un « indicatif » distinct pour exprimer sa subjectivité, il y aurait autant de langues que d’individus : la communication deviendrait

caractéristiques d’un monologue et de quelle façon il mène le spectateur à une fin de tragédie ? I- Un monologue a- L’énonciation Questions rhétoriques et oratoires (1565) – questions réponses (1575). Le présent de l’indicatif est utilisé ce qui permet d’actualiser le récit. C’est donc un discours à deux destinataires : lui-même et le public, témoin de son drame. Il n’y a aucune apostrophe à un personnage extérieur, ce qui traduit la solitude d’Oreste. b- La fonction Dans son monologue, la passion

Racine, Bérénice, acte IV, scène 4. Introduction : 1/ ouverture : partir de la tradition du monologue délibératif dans la tragédie au XVIIème siècle, dans les tragédies politiques notamment. 2/ problématique (ou fil directeur du commentaire) : en dépit des apparences, Racine développe-t-il ici un monologue délibératif à proprement parler ? N’y a-t-il pas un infléchissement de la rhétorique délibérative attendue dans la tragédie de l’époque ? 3/ annonce du plan du commentaire.

Commentaire rédigé à partir de plan détaillée donnée Lorenzo démarre sont monologue au discours indirect ce qui montre bien qui met en place son plan pour mettre au point l’assassinat d’Alexandre. « Je lui dirait » ce discours indirect sera présent tout au long de son intervention. « J’emporterais la lumière » « je passerai » de plus ce monologue est composé De phrases brèves, souvent nominales et de nombreuses répétitions et exclamations : « Pauvre fille ! », « Pauvre Catherine ! », « Que ma

avoir des doutes sur la culpabilité de son fils, mais la nouvelle de sa mort survient. Phèdre avoue tout à Thésée, après avoir banni Œnone qui s’est ensuite jetée dans les flots; elle a pris auparavant du poison et s’effondre sur scène. Liste des personnages Thésée, roi de Trézène et d'Athènes, homme mûr, au passé galant et héroïque. Phèdre, épouse déçue et trompée de Thésée, amoureuse d'Hippolyte, poursuivie par la haine ancestrale de la déesse Vénus. Hippolyte, fils de Thésée et d'Antiope

naïveté. Arnolphe est seul. Il est l'homme d'un projet solitaire. Peut-être faut-il lire aujourd'hui L'École d'Arnolphe tout autant que L'École des femmes, il se pense le maître du jeu alors qu'il a toujours cinq actes de retard sur les autres personnages. Mais c'est lui le cœur de la pièce. Obsessionnel et malheureux. Odieux et poignant. Monstrueux et humain. Pensif et pensant. Une conscience isolée que le spectacle, en créant une relation intime au sein d'un immense espace mythique, va rapprocher