Personnages La Curée

Cependant le roman ne peut être complètement détaché de la vie réel et de nombreux auteurs ont choisis une approche plus étroite de la réalité quotidienne. Ils trouvent leur inspiration dans la vie de tous les jours, dans les défauts et les travers de personnages banales. II/ Les romanciers naturalistes nous mettent face à la réalité, l’esthétique naturaliste intro A-Un roman sérieux Le rôle éducatif (Éducation morale et sociale du lecteur) Dimension scientifique: L’influence du milieu sur l’homme

rameau de Tanghin, qui lui venait à la hauteur des dents, et mordit une des feuilles amères. ZOLA Émile, La Curée, p. 41 (Fin du 1er chapitre) Introduction (…)  Brève présentation de l’œuvre : situation, enjeu, intrigue Renée se retire dans la serre de l’hôtel à la fin du dîner offert par son mari. Avec une jalousie confuse, elle contemple

Troyes écrit-il : « puisque ma dame de Champagne veut que j’entreprenne un roman, je l’entreprendrai très volontiers ». Le terme commence alors à se rapprocher de son sens moderne, celui de récit fictif à épisodes centré autour d’un ou de plusieurs personnages. Le roman naît au XII° siècle de la littérature courtoise. L’amour du chevalier, héros paré de toutes les qualités, pour sa dame, devient l’unique objet du récit (ex : Chrétien de Troyes, Cligès, Yvain). Le cadre spatio-temporel est secondaire

traductions de la tragédie de Sénèque, Euripide, aboutit à cette fameuse Phèdre de Racine. C'est un nouveau texte de départ pour des réélaborations ultérieures. Cette troisième vague se développe au tournant des XIX et XXè s, jalon du roman de Zola, La curée. Nouvelles réécritures de Phèdre, ressurgit à ce moment une prolifération de cette oeuvre dans la littérature, le sujet redevient alors moderne. * Pourquoi ce regain d'intérêt pour ce sujet qui pourrait paraître démodé? Hypothèse : si cette histoire

17e volume des Rougon-Macquart ( sur 20 volumes ) est le premier livre du mouvement naturaliste en littérature, crée par Emile Zola. B) Bibliographie Les 20 volumes des « Rougon-Macquart » : - La Fortune des Rougon publié en 1870, - La Curée publié en 1871, - Le Ventre de Paris publié en 1873, - La Conquête de Plassans publié en 1874, - La Faute de l’abbé Mouret publié en 1875, - Son Excellence Eugène Rougon publié en 1876, - L’Assommoir publié en 1877, - Une Page d’amour publié

lecture pour chercher le sens des mots qui nous sont inconnus peut parfois nous paraître indispensable, revenir en arrière pour se rappeler des liens de parenté entre les personnages comme Créon qui est l’oncle d’Antigone ou encore, au contraire, accélérer sa lecture lorsqu’il s’agit de passage comme des tirades où un personnage fait une description qui nous paraîtrait assez futile. Ainsi la lecture permet de gérer sa vitesse et d’analyser les passages comme on le souhaite. Ensuite, les didascalies

lecture pour chercher le sens des mots qui nous sont inconnus peut parfois nous paraître indispensable, revenir en arrière pour se rappeler des liens de parenté entre les personnages comme Créon qui est l’oncle d’Antigone ou encore, au contraire, accélérer sa lecture lorsqu’il s’agit de passage comme des tirades où un personnage fait une description qui nous paraîtrait assez futile. Ainsi la lecture permet de gérer sa vitesse et d’analyser les passages à notre manière c'est-à-dire comme on le souhaite

Zola comme chez Maupassant, des scènes se répondent en écho elles font sens parce qu’elles font signe. Les scènes doubles qui jalonnent le récit, par exemple, donnent la mesure d’une désillusion : Renée, les yeux dessillés, retrouve à la fin de La Curée les grâces factices du Bois de Boulogne qui l’ont perdue ; Gervaise, reléguée dans le coin des pouilleux, se revoit, dans L’Assommoir, pleine d’espérance, ambitionnant un appartement dans la maison ouvrière qui l’a corrompue ; Jeanne, dans Une vie

point de n’être plus un détail pittoresque et attendu, mais de devenir une scène à faire autour de laquelle se construit l’œuvre. Récurrente ou singulative, la scène du Bois permet une avancée de l’intrigue et une meilleure compréhension des personnages, décrits dans un biotope mondain ou demi-mondain. L’usage qui en est fait et sa signification évoluent au cours

crée agissant dans la complexité de ses efforts, allant au bien ou au mal ; j’étudie à la fois la somme de volonté de chacun de ses membres et de la poussée générale de l’ensemble. C’est alors que je choisis le second empire pour cadre ; mes personnages s’y développent, selon la logique de leur caractère, liés les uns aux autres et ayant pourtant chacun leur personnalité. Ils deviennent des acteurs typiques qui résument l’époque. Je fais de la haute analyse humaine et je fais de l’histoire.