Personnalité De Julien Sorel

depuis la IIIe République. Rien de moins aristocratique que ces héros révolutionnaires, dont l’union fait la force, et parmi lesquels certains crieront plus tard : "La liberté ou la mort !" Liberté, Égalité, Concorde À l’exception de quelques personnalités, comme Camille Desmoulins, qui appelle le 12 juillet, dans les jardins du Palais-Royal, le peuple de Paris à prendre les armes, ou La Fayette, encore auréolé de son aventure américaine, les héros révolutionnaires sont d’abord des archétypes, voire

les conséquences néfastes de certaines actions viles, ou le succès de certaines bonnes actions, le romancier traditionnel arrivait ainsi à persuader le lecteur du bien-fondé d'une certaine morale qu'il tentait de promouvoir: «la fin tragique de Julien Sorel sur l'échafaud, celle d'Emma Bovary empoisonnée à l'arsenic ou celle d'Anna Karénine se jetant sous un train peuvent apparaître comme le couronnement logique de leurs aventures et en faire ressortir une morale36 ». La fin de l'histoire était ainsi

de rédaction, en veillant à éviter les répétitions. Le caractère autoritaire de Néron est souligné dans cette tirade par différents moyens qui contribuent à le présenter au spectateur comme un tyran intransigeant prêt à user de son pouvoir. La personnalité de l’empereur se dégage d’abord de l’expression de l’ordre, très marquée dans ce passage. En effet, la modalité injonctive est employée à plusieurs reprises grâce au mode impératif, aux vers 1 ou 14, et aux nombreux subjonctifs, comme « qu’il parte

« situation » * Portraits et vies d’écrivains : vers une anthropologie littéraire 3) Roland Barthes : la critique en mouvement * un critique à distance * l’aventure du texte 4) Maurice Blanchot : la lecture comme écho amplifié de l’œuvre 5) Julien Gracq critique, ou l’intelligence de l’affect 6) Ouverture Avant propos : « La critique ne peut pas demeurer dans les limites du savoir vérifiable ; elle doit se faire œuvre à son tours, et courir les risques de l’œuvre. » Jean Starobinski

épouser Tartuffe, et déclare qu'elle ira même plutôt jusqu'à entrer dans un couvent. Le père, voyant sa fille si désespérée, faiblit, mais, se rappelant les leçons de Tartuffe (vers 278), se reprend. Elmire lui propose alors de lui montrer la vraie personnalité de Tartuffe, de lui faire constater de ses propres yeux si son fils a menti. Orgon, confiant, accepte, ne voyant là qu'une occasion de plus de prouver la vertu du dévot. Elle le cache sous la table, et appelle Tartuffe. Dès le début de leur conversation

Hélène Côté, Jean-Yves Lévesque, Jean-Noël Roy et Lina Tousignant 5. Une démarche pour augmenter la contribution des élèves au secondaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Mario Gauvreau et Jeannette Girard 6. À l’école Henri-Julien, des petits pas qui dynamisent le milieu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Bertrand Caron, Claire Lemieux et Ginette Charland 7. Faire avec les personnes. Table ronde avec des directrices et des directeurs

de rédaction, en veillant à éviter les répétitions. Le caractère autoritaire de Néron est souligné dans cette tirade par différents moyens qui contribuent à le présenter au spectateur comme un tyran intransigeant prêt à user de son pouvoir. La personnalité de l’empereur se dégage d’abord de l’expression de l’ordre, très marquée dans ce passage. En effet, la modalité injonctive est employée à plusieurs reprises grâce au mode impératif, aux vers 1 ou 14, et aux nombreux subjonctifs, comme « qu’il parte

portrait moral du personnage, ce qui fait rentrer cette œuvre dans la catégorie des romans psychologiques. Pour aider à saisir le personnage, le narrateur effectue une analepse, lignes 5 à 20. Le passé de Mlle de Chartres permet de comprendre sa personnalité. Élevée dans un milieu féminin (l.  5 « Son père était mort jeune »), elle se voit également éloignée de la cour et des aventures galantes, puisque sa mère « avait passé plusieurs années sans revenir à la cour » (l. 7) et que « pendant cette

très nombreux. Quelques-uns se distinguent par un talent original. Ainsi Clément Marot, qui rappelle Villon par son ironie touchante et son badinage (light talk), Agrippa d’Aubigné, et Mathurin Régnier dont la violence verbale atteste la forte personnalité Joachim Du Bellay (1522-1560), poète simple et délicat qui fut aussi le théoricien de La Pléiade dans son manifeste ‘‘Défense et Illustration de la Langue française’’. Dans le recueil intitulé ‘‘Les Regrets’’, Du Bellay exprime avec beaucoup d’émotion

lui faire pouser Tartuffe, et dclare quelle ira mme plutt jusqu entrer dans un couvent. Le pre, voyant sa fille si dsespre, faiblit, mais, se rappelant les leons de Tartuffe (vers 278), se reprend. Elmire lui propose alors de lui montrer la vraie personnalit de Tartuffe, de lui faire constater de ses propres yeux si son fils a menti. Orgon, confiant, accepte, ne voyant l quune occasion de plus de prouver la vertu du dvot. Elle le cache sous la table, et appelle Tartuffe. Ds le dbut de leur conversation