Personnification Du Temps

choix du terme « teint » (v. 6) désigne explicitement une femme puisqu’il s’agit d’une particularité humaine. Cette mise en parallèle se marque également par le déterminant possessif « votre » et la structure comparative « au votre pareil ». -La personnification de la fleur « elle a dessus la place » (v. 8), « ses beautés laissé choir » (v. 9), donne à la fleur des attitudes humaines, favorisant le rapprochement entre la femme et la fleur. -Son mode d’apparition « ce matin avait déclose » (v. 2), « …

lyrique et descriptif composé de huit quatrains, il évoque les difficiles répercussions de cette expatriation sur son état psychologique, les regrets liés à sa vie d'avant et la difficulté à supporter l'absence de toute vie sociale. Dans un premier temps, nous mettrons donc en évidence la grande souffrance émanant de ce poème puis nous nous intéresserons au poids de la solitude qui réside dans l'ensemble du texte. En premier lieu, Victor Hugo exprime et décrit sa situation d'une façon pessimiste

limites entre le réel et l'irréel sont donc confuse, la poésie a différent but selon le souhait du poète. Nous pouvons donc nous demander si la poésie nous rapproche ou nous éloigne du réel. Dans un premier temps nous allons voir que la poésie nous rapproche du réel, puis dans un second temps nous verrons qu'elle nous en éloigne. La poésie cherche à un rapprocher du réel quand elle devient une poésie engagée lorsque le poète veut transmettre un message explicité à son lecteur Tout d'abord, la

rhétorique telles que la personnification "vivants piliers" = arbres, l'antithèse "nuit/clarté". Pour Baudelaire tout est lié et le poète est l'intermédiaire entre la Nature et l'Homme. Spleen p 111 ( 78 poèmes de Spleen et Idéal) : Registre tragique, spleen : angoisse. On y trouve les champs lexicaux de l’angoisse, de l'eau, de la souffrance, de la mort, de l'emprisonnement et du silence. Pour renforcer cette déprime du poète il y a un oxymore "jour noir", les personnifications des cloches de l'Espoir

mélancolie • Registre lyrique: > ch. Lex. des sentiments: « amour », « coeur », « aimé » > 1ere pers. Sing. « je » 1) La passion • ch. Lex. du feu: « soleil ardent », « Brûle », « flambant », « feux verts » → La lumière c'est la vie • personnification: « Juin ton soleil ardent lyre, Brûle mes doigts endoloris » → montre les sentiments d'Apollinaire envers Annie → sensation de chaleur à force de jouer • Oxymore: « Triste et mélodieux » → sentiments contradictoires d'un être passionné / amoureux

a valeur des temps et des modes  FICHE BAC FRANCAIS  I) les modes verbaux :  Ils traduisent la façon dont le locuteur envisage l'action que le verbe exprime. Nous avons 2 modes personnels:  -L'indicatif: l'action peut etre présente, future ou passée, l'indicatif reste le mode de la réalité.  -Le subjonctif: c'est le mode du possible. Il peut exprimer l'ordre, le souhait dans les propositions indépendantes ou principales: "qu'il revienne demain".  -L'impératif: c'est le mode de l'injonction

celle-ci est donc suggérée et implicite. Ex: "l'or du soir" (soleil couchant). Une métaphore est filée si elle se poursuit sur plusieurs lignes III) La Personnification La personnification consiste à parler d'un objet inanimé comme une personne. Ex: "Les livres dormaient sur la bibliothèque". IV) L’Allégorie : L'allégorie est la personnification de quelque chose d'abstrait, une idée, un sentiment, une raison,... Ex: L'amour: Cupidon Ex: la mort: « la grande faucheuse". PARTIE 2 : Les figures

Analyse des poèmes. Le temps de vivre, Boris Vian : Il a dévalé la colline Ses pas faisaient rouler les pierres Là-haut entre les quatre murs La sirène chantait sans joie Il respirait l’odeur des arbres Avec son corps comme une forge La lumière l’accompagnait Et lui faisait danser son ombre Pourvu qu’ils me laissent le temps Il sautait à travers les herbes Il a cueilli deux feuilles jaunes Gorgées de sève et de soleil Les canons d’acier bleu crachaient De courtes flammes de

de donner la vie à ce que nous aimions Mais la mort a rompu l'équilibre du temps La mort qui vient la mort qui va la mort vécue La mort visible boit et mange à mes dépens Morte visible Nusch invisible et plus dure Que la faim et la soif à mon corps épuisé Masque de neige sur la terre et sous la terre Source des larmes dans la nuit masque d'aveugle Mon passé se dissout je fais place au silence. Extrait de Le Temps Déborde de P. Eluard (1947) I ) un poème intime

partie intitulée « nouveaux poèmes ». LIRE Nous allons voir dans quelle mesure ce poème lyrique est à la fois un éloge de la femme traditionnel et néanmoins très différent. Ainsi, nous verrons dans un premier temps en quoi ce poème est un éloge traditionnel, puis, dans un second temps, nous verrons que c’est un poème surréaliste qui renouvelle l’éloge de la femme aimée. En effet, ce poème est un éloge de la femme traditionnel, dans lequel on retrouve des allusions à la poésie courtoise. Ainsi