Pétrus Borel

conter tes contes, et tu bruis2 Quand s’ouvrent lentement tes grandes portes noires. 1 2 fichu : foulard. bruire : produire un son confus. Document B – Paul VERLAINE, Romances sans paroles, 1874. Son joyeux, importun, d’un clavecin sonore. (Pétrus Borel). Le piano que baise une main frêle Luit dans le soir rose et gris vaguement, Tandis qu’avec un très léger bruit d’aile Un air bien vieux, bien faible et bien charmant Rôde discret, épeuré3 quasiment, Par le boudoir4 longtemps parfumé d’Elle.

privées, ses goûts les plus personnels, persuadé que le lecteur y retrouvera, sinon ses propres sentiments, au moins quelque chose d'apparenté à ce qu'il ressent lui-même. Page 4 Les poètes romantiques Charles Baudelaire Aloysius Bertrand Pétrus Borel Charles Didier Alphonse Esquiros Antoine Fontaney Xavier Fornerat Théophile Gautier Goethe Victor Hugo Alphonse de Lamartine Charles Lassailly Hégésippe Moreau Alfred de Musset Gérard de Nerval Philothée O'Neddy Alphondse Rabbe Robline

êtres qui ont vécu, est certainement un de ceux qui qui se sont maintenus de la façon la plus constante dans l'état de poésie." Il publia très jeune ses premiers écrits: des Élégies nationales et une traduction du Faust de Goethe. Avec Pétrus Borel, il fut un des premiers adhérents du mouvement Jeune France, aile marchante du romantisme en lutte. En 1832, il conut la prison pour avoir manifesté ses convictions républicaines. Deux ans plus tard, au retour d'un voyage en Italie, il fonda Le

censure Le rôle des jeunes-France 2. Le rôle des jeunes-France: À une claque de professionnels, Hugo préfère sa propre 《claque》constituée d’amis sûrs, partisans du romantisme: ce sont des jeunes gens réunis autour de Théophile Gautier et de Petrus Borel et qu'on appelle《les jeunes-France》.Arrivée devant le théâtre plusieurs heures avant le début du spectacle, il passèrent le temps à manger et aboir, Leur comportement excessif avait pour but de choquer les bonnes gens. Leur tenue était elle aussi

une série ou domine le pittoresque, fantastique ou macabre, sur des thèmes de la tradition littéraire : Le Tonneau de la haine, Le Revenant, qui est fantastique et sinistre, Le Mort joyeux, qui se relie au Gautier de la Comédie de la Mort et à Petrus Borel. On s’aperçoit, alors, que Sépulture est écrite en marge des poésies baroques de l’époque de Louis XIII. Ces vipères, ces sorcières faméliques, ces vieillards lubriques, sont des images communes de toute la poésie de ce temps.

(1808-1855) : Les Chimères. 4) Les thèmes privilégiés par les écrivains romantiques sont la mort et l’amour 5) Je n’ai pas compris la question 6) Antonio Alcalá Galiano ,Achim von Arnim ,Bettina von Arnim ,Honoré de Balzac ,Aloysius Bertrand ,Pétrus Borel ,Clemens Brentano ,Caroline von Briest ,Emily Brontë ,William Cullen Bryant ,Robert Burns ,George Gordon Byron ,Adelbert von Chamisso ,Samuel Taylor Coleridge ,Alexandre Dumas ,Joseph von Eichendorff ,Alphonse Esquiros ,Xavier Forneret ,Eugène

en général, meurt avant que son génie ne soit reconnu à sa juste valeur. Ont ainsi pu recevoir ce qualificatif Verlaine lui-même, mais aussi des auteurs comme François Villon, Aloysius Bertrand, Gérard de Nerval, Charles Baudelaire, Lautréamont, Petrus Borel, Charles Cros, Germain Nouveau, Alfred Jarry, Antonin Artaud, Armand Robin, Keats ou encore Jim Morrison et Edgar Poe. Figure tragique poussée à l'extrême, versant à l'occasion dans la démence, l'image du poète maudit constitue, en quelque sorte

vivement apprécié par quelques connaisseurs, fut un échec complet. On a nommé Aloysius Bertrand «romantique raté», «aiglon avorté», «grand général tué sous-lieutenant» (Sainte-Beuve), mais aussi «le plus grand des petits romantiques» (dont sont aussi Petrus Borel, Antony Deschamps, Félix Arvers ou Marceline Desbordes-Valmore). Après sa mort, il demeura longtemps dans l'obscurité. Il fallut attendre 1869 pour que l’enthousiasme du bibliographe des romantiques, Charles Asselineau, le fit sortir de ce qu’il

charmes en la personne d’Élisa Schlésinger – Mme Arnoux – de onze ans plus âgée que lui, ce retour au néant intra-utérin, au paradis d’avant la faute, se manifestant ici par un amour de la mort que l’on retrouve chez Baudelaire, chez Nerval, chez Pétrus Borel et bien sûr chez Chateaubriand et que Lamartine ne savait exprimer autrement que par la mélancolie. C’est essentiellement dans la littérature fantastique que s’exprime cet amour de la mort mais il est présent à travers toute la littérature du

de la nouveauté. Ce qui rachète la laideur, ce qui la rend si fascinante pour les poètes , c’est précisément son caractère inadmissible en poésie, et par là totalement inédit. Il y a ainsi, entre 1840 et 1940, entre les « Petits romantiques » (Pétrus Borel, par exemple) et le surréalisme, une propension indéniable, chez les artistes en général et les poètes en particulier, à vouloir choquer. Le choc, la violence faite à la langue et à l’idée que se fait le lecteur de la poésie, sont vus comme des