Photogramme

351 1. Tableaux ------------------------------------------------------------------ 351 2. Filmographie d’Alain Resnais --------------------------------------- 354 3. Présentation des films analysés -------------------------------------- 356 4. Photogrammes ----------------------------------------------------------- 368 8 9 INTRODUCTION Notre texte traite du temps dans le récit cinématographique, fondé sur l’analyse des films d’Alain Resnais. Le sujet est autant intéressant que difficile. Il

2010. L. Vincent and P. Soille. Watersheds in digital spaces : An ecient algorithm based on immersion simulations. IEEE Trans. Pattern Anal. Machine Intell., 13 :583598, Jun. 1991. C. Wiedemann. External evaluation of road networks. Int. Arch. Photogramm. Remote Sens. Spatial Inf. Sci., 34 :9398, 2003. L. Wei and V. Prinet. Building detection from high-resolution satellite image using probability model. In Proc. IEEE Int. Geosci. Remote Sens. Symp. (IGARSS), Seoul, South Korea, Jul. 2005. D. J

Commenter un dessin d’humour (Unité 1, p. 57) • Présenter un tableau de Picasso (Unité 2, p. 58-59) • Analyser un photogramme* (Unité 4, p. 63) • Commenter le dessin d’un artiste engagé (Unité 5, p. 65) S’exprimer en interaction • Participer à un débat (Unité 1, p. 57) * dans la première édition du manuel il était indiqué par erreur « une affiche de film » au lieu de « un photogramme ». Cette erreur a été rectifiée dans les éditions suivantes. 67 Programme Thème culturel Espaces et échanges •

intellectuelle, notamment à l’égard de l’usage du droit de citation116 et ne se limite qu’aux documents diffusés à compter de 1995. « La loi ne vise que la consultation in situ à l’exception de toute mise à disposition de supports reproduisant des photogrammes, des séquences sonores ou audiovisuelles. La loi ne vise que les émissions déposées dans le —————————————————————————————— Emmanuel Dreyer, Le Dépôt légal : Analyse d’une garantie nécessaire au droit du public à l’information, 606p., Th : Droit

demeure, pour de Foucauld, celui d’une pureté spirituelle, s’opposant à un Occident en perdition. Cette opposition réapparaît plus loin, lorsque Charles de Foucauld envoie le chef Touareg Moussa Ag Amastan, devenu son ami, visiter la France. Les photogrammes des églises, des travaux des champs et des campagnes françaises que le père a montrés au chef Touareg n’ont rien de commun avec ce que les autorités françaises ont fait visiter à ce dernier. Ce malentendu provoque le mécontentement du père de Foucauld

transportent un tableau noir dont la fonction va beaucoup varier au gré des situations. • Tableau noir (2013), documentaire suisse d’Yves Yersin. Une chronique de la vie d’une école élémentaire suisse, dans les montagnes du Jura. A C T I V I T É Un photogramme du Tableau noir. Réinventer le tableau noir É T A P E 1 Récapitulez sur une fiche les caractéristiques du tableau noir. Listez ses fonctions, ses qualités, ainsi que ses défauts. É T A P E 2 Listez tous les objets actuels susceptibles de remplacer

d'incertitude totale devait durer, précise-t-il, presque dix ans. Il traitait ensuite les images obtenues selon une méthode relevant essentiellement du montage, même s'il s'agit d'un montage très particulier, où il ne retient parfois que quelques photogrammes sur une prise de vue de trois heures ; mais c'est bel et bien un montage qui lui permet d'obtenir ces trames végétales mouvantes, à la souplesse carnassière, paisibles et impitoyables en même temps, qui constituent sans nul doute la tentative la

l’auteur met de luimême dans son personnage (illusions romantiques du jeune Flaubert, vocation forcée du jeune Diderot et de sa sœur Angélique). Prolongement : faire une recherche sur le film de Jacques Rivette adapté de ce roman de Diderot (cf. photogramme ➜ p. 272) : date du film ? distribution ? réception ? interprétation du roman ? ÉtudE d’œuvrE intÉgralE G. Flaubert, Madame Bovary ➜ p. 274 Objectif : Étudier un roman réaliste mêlant le lyrisme et l’ironie. pistes d’AnAlyse 1. Les personnages

d'incertitude totale devait durer, pré- cise-t-il, presque dix ans. Il traitait ensuite les images obtenues selon une méthode relevant essentiellement du montage, même s'il s'agit d'un montage très particulier, où il ne retient parfois que quelques photogrammes sur une prise de vue de trois heures ; mais c'est bel et bien un montage qui lui permet d'obtenir ces trames végétales mouvantes, à la souplesse carnassière, pai¬sibles et impitoyables en même temps, qui consti¬tuent sans nul doute la tentative

voir dans la production le dépassement d’une reproduction de la nature qui n’est plus qu’une maigre possibilité parmi d’autres de la création humaine. Moholy-Nagy ouvre ainsi la voie à un certain modernisme de l’art contemporain : sa production de photogrammes abstraits, sa photo plastique qui plaide déjà pour des arts plastiques, sa « photographie créative avec appareil » qui utilise la lumière comme matériau brut, son sens du concept avec ses tableaux commandés par téléphone, qui sont déjà des performances