Photogramme

sécurité analogique, la prégnance, la naturalité, la « vérité » : c’est un leurre (notre leurre, car qui y échappe?); l’Idéologique serait au fond l’Imaginaire d’un temps, le Cinéma d’une société; comme le film qui sait achalander, il a même ses photogrammes : les stéréotypes dont il articule son discours. (386; souligné par l’auteur) En soi, si le foisonnement même des productions cinématographiques de qualité contestable constitue déjà une forme de pression, voire d’oppression culturelle, les

technologie numérique. En multipliant, par le procédé de la sérigraphie, une photographie de presse il dévoile le procédé, dénonce la commercialisation de l’image. La présentation en bande, la succession des photographies suggèrent la succession des photogrammes sur la pellicule. L’image de l’icône se dissout dans la répétition de la même image mais subissant des effacements ponctuels, interrogation sur le vieillissement des icônes de la beauté ? Au-delà du portrait n’aurait-on pas affaire à une vanité

que nous offre l’affiche du film de Berzosa. Aussi nous semble-t-il pertinent, par exemple, d’exploiter les chemises bleues figurant au premier plan et qui sont une variante locale des camicie nere mussoliniennes et que nous retrouvons dans le photogramme du film La buena nueva d’Helena Taberna (2007), p. 116. Le salut fasciste commun à ces deux documents, immédiatement perceptible et déclencheur de parole, complétera le propos et installera la guerre civile espagnole dans la logique du conflit idéologique

genre de l’émission, visée… – Comparer le dispositif scénique télévisuel et théâtral – Écrit de travail Résumer les composantes du spectacle télévisuel dégagées dans la séance • Retranscription de l’émission C dans l’air du 10 juin 2008 • Cinq photogrammes de l’émission • Lecture analytique du texte et des images – Identifier les rôles respectifs des différents acteurs du débat – Analyser la bande sonore : ton, lexique, marques d’oralité… – Apprécier la réalisation de l’émission et définir les

important for the boss? 4. Focus on the end of the scene. a) What does the worker do? b) What about the music? 440 • U7 • FICHE VIDÉO 1 • MODERN TIMES © Éditions Hatier, 2010. Photocopie autorisée pour une classe seulement. / Photogramme : © ROY EXPORT S.A.S. f) What does he need a break for? U7 5. k FICHE 1 • Understanding the video • MODERN TIMES Recap. Working conditions: time – rhythm – speed – robot – machine // fast – mechanical – dull – boring – tiring – repetitive

Le danger et la lourdeur du matériel (la caméra repose sur un trépied et pèse 46 kg) l’interdisent. Cette photographie évoque les procédés utilisés par Léon Poirier dans le film pacifiste Verdun, visions d’Histoire réalisé en 1928. Comme sur les photogrammes de Poirier (1884-1968), parfois attribués à des photographes de guerre allemands, l’observateur se situe au niveau de la tranchée allemande. La claire silhouette du combattant français au second plan qui tombe frappé de plein fouet et la proximité

les points de vue de la caméra) ; – le cinéma peut mettre en image efficacement les déchirements tragiques des personnages (Samilia notamment, mais aussi Katabolonga). Prolongement L’étude d’extraits de Troie de Wolfgang Petersen (2004, photogramme dans le livre de l’élève p. 410) pourra prolonger cette réflexion sur l’adaptation cinématographique de l’épopée. ‡) Fiche de lecture ⁄ : Récit des origines §) La réception de l’œuvre  p. ⁄‚‚ Objectif : S’intéresser au point de vue

les points de vue de la caméra) ; – le cinéma peut mettre en image efficacement les déchirements tragiques des personnages (Samilia notamment, mais aussi Katabolonga). Prolongement L’étude d’extraits de Troie de Wolfgang Petersen (2004, photogramme dans le livre de l’élève p. 410) pourra prolonger cette réflexion sur l’adaptation cinématographique de l’épopée. ‡) Fiche de lecture ⁄ : Récit des origines §) La réception de l’œuvre  p. ⁄‚‚ Objectif : S’intéresser au point de vue

besoin impérieux de dépenser une petite fortune pour faire des images ayant le réalisme d'une photo. RenderMan ne se vendit pas. Il y avait, toutefois, une société qui était pressée de pouvoir intégrer des animations numériques en couleur dans les photogrammes d'un film. Roy Disney avait réorganisé totalement l'entreprise qu'avait créée son oncle Walt et avait annoncé au P-DG, Michael Eisner, qu'il voulait faire renaître de ses cendres le vénérable département des films animés. L'une de ses priorités

besoin impérieux de dépenser une petite fortune pour faire des images ayant le réalisme d’une photo. RenderMan ne se vendit pas. Il y avait, toutefois, une société qui était pressée de pouvoir intégrer des animations numériques en couleur dans les photogrammes d’un film. Roy Disney avait réorganisé totalement l’entreprise qu’avait créée son oncle Walt et avait annoncé au P-DG, Michael Eisner, qu’il voulait faire renaître de ses cendres le vénérable département des films animés. L’une de ses priorités