Phrase Charniere

leur gravité (/ou/) l’atmosphère sonore agressive de la rue. L’effet est amplifié par le double hiatus symétrique du début et de la fin du vers : « rue-assourdissante » (hiatus /u-a/) et « autour de moi-hurlait » (hiatus /a-u/). L’hiatus, qui rend la phrase difficile à articuler, a toujours pour effet d’amplifier la rugosité d’un vers. Tous ces effets convergent pour exprimer le décor hostile de la rue. (On pourrait ajouter que les vers suivants, consacrés à l’apparition de la passante, seront dominés

en proie à un dilemme : doit-elle continuer à chercher à se venger ou doit-elle céder à l'attirance toujours forte pour Clindor ? C'est une femme en colère que le spectateur entend au début de la scène 6. Cette mauvaise humeur se traduit par des phrases exclamatives et ironiques. Le " enfin " du vers 823 montre qu'aux yeux de Lyse Clindor semble s'être aperçu trop tardivement de sa beauté, comme si celle-ci n'était pas visible quelques heures ou quelques jours plus tôt. Mais il traduit aussi la patience

montre bien les effets de la cigarette. On retrouve les trois parties : la fumée, la cigarette, les cendres. LES PLAISIRS DE LA PORTE Le poème est divisé en quatre paragraphes. Le premier est constitué que d’une phrase : « Les rois ne touchent pas aux portes. ». Cette phrase indique, dès le début du texte, qu’une porte n’est pas un objet noble. La deuxième strophe décrit l’ouverture et la fermeture d’une porte. Francis Ponge commence ce paragraphe par « Ils ne connaissent pas ce bonheur ».

langues, ainsi que dans les commentaires littéraires et analyses de textes. Types de propositions Indépendante Les propositions indépendantes fonctionnent en autonomie, et ne dépendent donc d'aucune autre proposition[1]. Le nombre de verbes dans une phrase nous permet donc de savoir combien il y a de propositions (sauf dans le cas d'une ellipse, où le verbe est sous-entendu). Il en existe deux types : Juxtaposée Article détaillé : Juxtaposition. Les propositions indépendantes juxtaposées sont reliés

un bruit de torrent dans les montagnes, métaphore de la vie. Le terme « gorge » est alors polysémique : c’est à la fois la gorge humaine et la gorge d’une rivière. Ceci est mis en valeur par la conjonction de coordination « et » placée en début de phrase : « Et réjouit la gorge des femmes comme celle de torrents dans la montagne. » Le soleil joue un rôle aussi au niveau humain et permet d’évoquer un sentiment à l’origine de la vie, l’amour : il accueille les nouveaux venus « Et les poussent du côté

ou non ? (un animal, un objet, une ville, la nature peuvent être des personnages) L'attentiondu lecteur se focalise-t-elle sur un personnage particulier? (le «héros», sympathique ou non) * Quelles sont les caractéristiques linguistiques du texte? Phrases longues ("périodes") ou courtes (style "haché"), fortement structurées ou plus proches de l'oral; niveau de langue soutenu, familier; lexique simple ou complexe (mots rares), concret ou abstrait; champs lexicaux ou sémantiques (mots ou formules qui

symboles II ) Une mise en scène théâtrale a) Un monologue pathétique * Forme des phrases : 1ère phrase exclamative, 2ème emphatique « o », phrases sous forme d’interjection. * Amplification : - tonale signalée par la didascalie « en relevant un peu la voix » sur des phrases interrogatives - en longueur : dernière phrase sur Silvandre = 6 lignes les deux précédentes : 2

liasses… Questions 12 pts / * = voir le sens du mot (Thème d’étude + Objet d’étude ) A quel point Pascal s’exprime-t-il en moraliste dans les liasses… ? « Que le cœur de l’homme est creux et plein d’ordure » : dans quelle mesure cette phrase rend-elle compte de l’image de l’homme dans les liasses… ? A quelles connaissances l’homme peut-il prétendre , selon les liasses… ? Dans quelle mesure l’homme est-il un « monstre* incompréhensible » ? En quoi le fragment 121 est-il révélateur de

transcription simple des faits, appréciés en eux-mêmes, sans qu’il soit besoin de les organiser et surtout de les coordonner dans un discours cohérent, et qui finissent, en s’accumulant, par prendre une dimension épique. En évoquant par de petites phrases courtes, que ne relie le plus souvent aucun rapport de cause ou de conséquences, les faits apparemment les plus anodins et les plus importants, Meursault paraît dénoncer comme de simples préjugés les points de vue différents que nous en avons d’habitude

tragique renforcent cette idée. Cette situation qu'il ne maitrise pas l'oblige à faire appel à son fils. La première phrase de cette lettre est un système hypothétique à l'irréel du passé qui prouve d'autant plus la difficulté pour Grandgousier d'écrire cette lettre. Lui qui est le premier à être touché par l'évènement, il a été « frustré » et « inquiété ». Le « mais » de la phrase suivante, au centre de ce paragraphe, est un opposition forte au regret et insiste encore sur ce que la situation l'oblige