Phèdre Dénouement Acte 5

structure classique du théâtre (exposition, nœud, dénouement) : -le premier acte correspond à l’exposition de la situation des personnages -le second voit apparaître l’élément perturbateur - dans le troisième acte, les protagonistes cherchent une solution au drame, tout paraît encore possible -dans le quatrième acte, l’action se noue définitivement, chez Racine du moins, les personnages n’ont plus aucune chance d’échapper à leur destin -au cinquième acte, l’action se dénoue enfin, entraînant la mort

m’accuse, à présent, de folie. * (Acte I, scène 6) Corneille – Le Cid Que je sens de rudes combats ! Contre mon propre honneur mon amour s’intéresse ; Il faut venger un père, et perdre une maîtresse : L’un m’anime le cœur, l’autre retient mon bras Réduit au triste choix ou de trahir ma flamme, ou de vivre en infâme, des deux côtés mon mal est infini. O Dieu, l’étrange peine ! Faut-il laïusser un affront impuni ? Faut-il punir le père de Chimène ? * (Acte III, scène 1) Shakespeare – Hamlet

Louis Forgues-Mechaan 2nde7 Jean Racine, Andromaque, acte V, scène 5, 1667 Jean Racine est un dramaturge français né à la Ferté-Milon le 22 décembre 1639 et mort à Paris le 21 avril 1699 à l’âge de 59 ans. Il faisait partie du mouvement classique et écrivais principalement des tragédies mais aussi des comédies. Le succès d'Andromaque en 1667 ouvre une décennie de grandes créations où l'on trouve à côté d'une unique comédie (Les Plaideurs en 1668) six grandes tragédies : Britannicus (1669), Bérénice (1670)

PLAN DE COURS Edition support : Trad. Pitoeff / Pierre Jean Jouve, coll. Etonnants Classiques, ed. Flammarion A- PREMIERE APPROCHE S.0 Lecture TEST  de lecture Acte par Acte S.1 Du mythe à l''"uvre Introduction : le mythe et le modèle littéraire Document : mythe sacré / mythe littéraire, définition (bréal) I- L'auteur et son contexte 1) Le contexte historique, politique, esthetique Questionnaire de recherche Document iconographique : le portrait officiel de la

------------------------------------------------- Supplément au Voyage de Bougainville Auteur : Denis Diderot (1713-1784) Genre : conte philosophique Date de publication : 1796 Structure : 5 chapitres Sujet : Les protagonistes du dialogue de Diderot, A et B, discutent du Voyage autour du monde du navigateur français Louis Antoine de Bougainville récemment paru (en 1771). A et B remettent en question certaines évidences énoncées par Bougainville , ils discutent sur l'inconvénient d'attacher

à rimes plates qui composent le reste de la pièce. L’aparté l'aparté : paroles adressées au public (que les autres personnages sur scène ne sont pas censés entendre, quelquefois des pensées secrètes d’un personnage). 2- L’ENONCIATION Enonciation : Acte, façon de produire un « énoncé » Enoncé : résultat de l’acte de parole. Cela désigne toute suite de mots prononcés ou écrits. a - Le discours direct : Les personnes utilisées : La première personne et à la deuxième personne pour l'émetteur et

recueil. Lettre de Roxane à Usbek qui suit le meurtre de son amant par les eunuques. Elle y clame sa liberté passée et à venir. Elle annonce son suicide. Texte très théâtral. Problématiques envisageables : En quoi cette lettre constitue-t-elle un dénouement au « roman du sérail » ? Montrez que Roxane est une héroïne tragique. Dans quelle mesure cette lettre remet-elle en cause l’apprentissage mené par le personnage d’Usbek ? En quoi cette lettre est-elle théâtrale ? Comment dans ce texte Montesquieu

théâtre) et au lieu destiné aux représentations, voir théâtre (bâtiment). Sommaire [masquer] 1 La spécificité du théâtre 2 L'énonciation théâtrale 2.1 Les textes à lire 2.2 Les textes à dire 3 L’action théâtrale 4 Les personnages de théâtre 5 La diversité des genres théâtraux 5.1 La codification classique 5.1.1 Un art moral 5.1.2 Un art de la mesure 5.1.3 L’opposition tragédie - comédie 5.2 Les différents types de comique et de comédie 6 Repères historiques 6.1 Le théâtre dans la

Cours 1 : Introduction à Phèdre I. La tragédie au XVIIe siècle1. La représentation d'une action violente par la parole1.1. La représentation d'une action · La tragédie est un genre « noble » aux côtés de l'épopée, dont les grands principes et fonctions ont été définis par Aristote dans sa Poétique au IV siècle avant JC : « La tragédie est la représentation d'une action noble menée jusqu'à son

La Poétique d’Aristote. Seule Aricie semble échapper pour le moment à ce principe d’écriture des personnages. ACTE IV SCÈNE 2 COMMENTAIRE COMPOSÉ Cette scène marque un crescendo dans la colère de Thésée et dans le pathétique. Elle se caractérise en effet par la violence d’un affrontement inégal qui pose très tôt, sur le plan de l’écriture dramatique, les éléments du dénouement tragique, tout en représentant un moment où les enjeux de la parole théâtrale se manifestent le plus clairement.