Pierre Boulez

La vie d’Olivier Messiaen Olivier Eugène Prosper Charles Messiaen est né à Avignon, le 10 décembre 1908, premier enfant de Pierre Messiaen (1883-1957), professeur d'anglais et intellectuel catholique, et de la poétesse Cécile Sauvage (1883-1927). Un second enfant naît de cette union, Alain (1913-1990), qui deviendra poète, à l'instar de sa mère[]. Olivier Messiaen est profondément influencé par les poèmes de sa mère, notamment un recueil intitulé « L'Âme en bourgeon » ainsi que par les œuvres

Forfaiture (Marcel L'Herbier) 1937 - L'alibi (Pierre Chenal) 1937 - Mademoiselle docteur (Georg Wilhelm Pabst) 1937 - Drôle de drame (Marcel Carné) 1937 - Un carnet de bal (Julien Duvivier) 1937 - Les bas fonds (Jean Renoir) 1938 - Hôtel du nord (Marcel Carné) 1938 - Education de prince (Alexandre Esway) 1938 - Le drame de Shangaï (Georg Wilhelm Pabst) 1938 - La marseillaise (Jean Renoir) 1938 - Entrée des artistes (Marc Allégret) 1938 - La maison du maltais (Pierre Chenal) 1938 - Ramuntcho (René Barberis)

le cristal entier. Mais malgré la diversité assez peu considérable des structures internes, le nombre des figures est, pour ainsi dire, infini. » © Louise VARÈSE © Christian BOURGOIS Éditeur 1983, Collection Musique/Passé/Présent dirigée par Pierre BOULEZ et Jean-Jacques NATTIEZ. 147 Séquence 2 MU02 148 MU02 Séquence 2 149 Séquence 2 MU02 150 MU02 Séquence 2 151 Séquence 2 MU02 152 MU02 Séquence 2 153 Séquence 2 MU02 154

fontaine Stravinsky se trouve donc sur la place Stravinsky, et cela au-dessus d'un centre de recherche musicale. Le monument est en effet situé sur le toit d'un immeuble souterrain de 5 étages abritant le centre de recherche acoustique et musicale de Pierre Boulez, l'IRCAM (Institut de Recherche en Musique Contemporaine.) D'un point de vue pratique, ce projet architectural a été prévu en souterrain pour résoudre la contrainte technique de l'isolation acoustique. La structure du bassin de la fontaine est

suivi diverses voies1. Table des matières Rencontres Une certaine vision du monde La contribution de la Suisse Résumé Dans ses Images (Eikones), Philostrate décrivait ainsi la construction des remparts de Thèbes: «Amphion (...) parla aux pierres le langage de la mélodie et les voici qui, dociles à ses accents, accourent en foule (...) attirées par le chant; elles écoutent, elles s'assemblent pour élever les murailles...»2. Fréquemment évoqué, d'Horace à Frank Lloyd Wright, le mythe de la

discographie). On peut aussi songer aux œuvres de Takemitsu et notamment Seasons (1970) ou encore aux créations des Percussions de Strasbourg. 5) La spatialisation : De l’Ircam, reste l’idée obsédante de la 4X utilisée dans Répons (1981) de Pierre Boulez par exemple. La machine, dans ce cas, répond en temps réel à l’orchestre. Même si, ici, aucun son n’est issu d’une machine, on est assez proche dans l’idée. L’ensemble des sons pré-enregistrés, aujourd’hui « joués » par un ordinateur, était à l’origine

dans le passage cité, on les remet en normal ; 5. À la fin de la citation, on indique le nom de l'auteur, les initiales de son prénom, l'année de publication, puis les pages. (exemple : Boulez P., 1963, 99-100) Si l'auteur a publié plusieurs livres la même année, on les distingue par les lettres a, b, c. Ainsi, si Boulez avait publié trois livres en janvier 1963, en août, puis en novembre de la même année, on les distinguerait ainsi : 1963a pour le premier, 1963b pour le deuxième, et 1962c pour le troisième

J'aimerais commencer par vous demander de réfléchir à la situation dans laquelle nous serions aujourd'hui si la musique électroacoustique n’existait pas. Mon oral comprend 3 parties : 1-La musique électroacoustique. 2-La musique concrète de Pierre Schaeffer. 3-Plusieurs exemples de musique électroacoustique. Tout d’abord la musique électroacoustique est une musique utilisant les nouvelles technologies pour enregistrer, créer, manipuler et diffuser un son. Le 30 octobre 1938, la veille d’Halloween

Stravinski, quartier Beaubourg près de l'IRCAM (le centre de recherche en musique contemporaine) et de l'église Saint-Merri. C'est une commande publique entre Jacques Chirac, Maire de Paris, le ministère de la culture et le Centre Pompidou. C’est Pierre Boulez, fondateur et directeur de l’IRCAM, qui est à l’origine de cette œuvre. L'œuvre est la propriété de la ville de Paris qui se charge de son entretien. Elle fait le lien entre un bâtiment contemporain et une église gothique, l’église Saint Merri

mal a accepté la musique électronique en raison de l’aversion de Pierre Schaeffer pour l’ordinateur. L’IRCAM s’est crée sous la direction de Pierre Boulez mais du point de vue de Risset, le financement n’a pas été utilisé à sa juste valeur. Il aurait fallu se pencher davantage sur les recherches que sur la diffusion musicale. « L’IRCAM attribuait aussi une grande importance à la couverture médiatique »6. Le caractère obstiné de Boulez n’a pas toujours aidé l’institut qui ne voulait pas, au début du