Pierre Musicale Segalen

colloque : "Mexique : nation, intégration, souveraineté" Paris et Poitiers IEP de Paris et Poitiers 8 avril 13 juillet Juan Soriano, sculptures Paris Maison de l’Amérique Latine 9 avril 7 octobre Hommage à la création musicale contemporaine - quatuor Diotima Louvres Scène Nationale 61 et Auditorium de Louvres 9 avril 10 juillet L'âge d'or du cinéma mexicain : Gabriel Figueroa, directeur de la photo Paris La Conciergerie 9 avril 16 avril Rencontres

Var 084 Vaucluse 085 Vendée 086 Vienne 087 Haute Vienne 088 Vosges 089 Yonne 090 Territoire de Belfort 091 Essonne 092 Hauts de Seine 093 Seine St Denis 094 Val de Marne 095 Val d’Oise 971 Guadeloupe 972 Martinique 973 Guyane 974 La Réunion 975 St Pierre et Miquelon 976 Mayotte 988 Nouvelle Calédonie 987 Polynésie Française 986 Wallis et Futuna 000 Indéterminé 3 ANNEXE 2 CODIFICATION DES PAYS EUROPE 125 109 130 110 131 148 118 111 119 101 134 106 156 105 100 133 126 112 136 102 127 157 107

Origines. Poésie de langue occitane (qui gagnera le nord) aux origines mal connues (arabes? cathares? La question est très controversée). Poésie lyrique au sens plein du terme puisque la création littéraire était inséparable de la composition musicale. Association étroite du verbe et de la mélodie. Exemple particulièrement frappant des rapports poésie/musique. Poésie aristocratique et raffinée dans ses termes et ses formes puisqu’elle se développe dans une cour royale ou seigneuriale (courtoisie

Louis, 1137 environ Charroi de Nîmes Raoul de Cambrai, XIIe ------------------------------------------------- La poésie courtoise [modifier] Les poésies lyriques au Moyen Âge sont de véritables chansons : leurs strophes correspondent à une phrase musicale et un refrain est toujours présent. Leur rythme chantant est défini par l’accompagnement obligatoire d’une mélodie. Les origines de la poésie lyrique peuvent être recherchées dans les chants populaires et les danses. L’influence de la culture arabe

Université de Bucarest, Roumanie Responsable des Comptes rendus : Dan DOBRE, Université de Bucarest, Roumanie Comité scientifique international : Charles BONN, Université Lyon II, France Patrice BRASSEUR, Université d’Avignon, France Jean- Pierre LONGRE , Université Lyon III, France Samir MARZOUKI , Université de Manouba, Tunisie Irina MAVRODIN, Université de Craiova, Roumanie Catherine MAYAUX, Université Cergy-Pontoise, France Simona MODREANU, Université « Al. I. Cuza » Iaşi, Roumanie

moins en moins entendre dans le vacarme des reponses rapides qui precedent la question et l’effacent) - le jeu avec les structures esthétiques constitue un élément essentiel de la mimesis. Si les vies humaines sont composées comme une partition musicale, le roman doit donner non pas une descriptioexhaustiveve du réel mais reproduire par sa forme même l’expérience humaine. -Une méfiance face au langage ; recherche d’un style comme recharge artistique du langage ; redéfinition des mots, déchirer

romane représentent ce qu’on peut appeler une architecture « magique ». Dans les sanctuaires de Paestum, les nefs d’Autun ou le narthex de Vézelay, la forme manifeste l’intelligence humaine, mais autant que le calcul, elle proclame la profondeur de la pierre dans la massivité sacrale1. En Egypte, l’indistinction primitive de l’esprit et des choses fut plus sensible encore : le spéos, ou l’hémispéos, creusé dans le roc, est à la fois temple et falaise; et lorsque le sanctuaire se détacha de la montagne

n'est pas un roman à proprement parler, mais un ensemble disparate de récits en octosyllabes de longueur variable et composés par différents auteurs, appelés dès le Moyen Âge « branches ». Les branches les plus anciennes (v. 1170) sont attribuées à un Pierre de Saint-Cloud. Dès le xiiie siècle, les branches sont regroupées en recueils, apportant une certaine unité. Le Roman de Renart En effet, la panse de Primaut était devenue plus large que son corps n'était long. Clopin-clopant, ils parviennent au

emprunts. Lieux des emprunts et réalités culturelles Quatorzième séance : Traduction et contact de cultures BIBLIOGRAPHIE 1) Fernand Braudel, La Méditerranée et le monde méditerranéen à l’époque de Philippe II, Le livre de poche, 1990. 2) Pierre Brunel, Claude Pichois, André-Michel Rousseau, Qu'est ce que la littérature comparée ?, Armand Colin, 1983. 3) Pascale Casanova, La République mondiale des lettres, Seuil, 1999 4) .Jean-Marc Moura, Travaux et Recherches, Université de Lille 3,

de Rome, où il est en exil, il se souvient de son village, de sa maison, de sa partie et il appelle la France : ‘‘France, France, réponds à ma triste querelle !’’ Cependant il est un poète qui domine tous les autres : Ronsard. RONSARD (1524-1585) Pierre de Ronsard est le plus célèbre poète de la Renaissance et l’un des plus grands de la littérature française. Il a vécu dans l’aisance, il a fréquenté la cour du roi, et il est mort dans la gloire. Son œuvre est importante. Ronsard a composé beaucoup