Pierrot Gourmand

Pourquoi pas ? Il se tut de nouveau. Saint-Menoux, bouleversé par ces paroles, ne voyait plus l’infirme. Il oubliait ses jambes tronquées, son ventre difforme, son visage qui exprimait autant de scepticisme que d’intelligence, ses mains grasses de gourmand. Dans son esprit se dessinait l’image d’un autre Essaillon, un géant, debout, glorieux, qui tendait les bras à la multitude accablée. Un génie, comme il en paraît de siècle en siècle parmi les hommes, pour changer leur destinée… Essaillon frappa

l’argent, le mit entier sur l’eau. Cet argent périt par naufrage. Son maître fut réduit à garder les brebis, Non plus berger en chef comme il était jadis, Quand ses propres moutons paissaient sur le rivage : Celui qui s’était vu Corydon ou Tircis Fut Pierrot, et rien davantage. Au bout de quelque temps il fit quelques profits, Racheta des bêtes à laine ; Et comme un jour les vents, retenant leur haleine, Laissaient paisiblement aborder les vaisseaux : « Vous voulez de l’argent, ô mesdames les Eaux, Dit-il

l’argent, le mit entier sur l’eau. Cet argent périt par naufrage. Son maître fut réduit à garder les brebis, Non plus berger en chef comme il était jadis, Quand ses propres moutons paissaient sur le rivage : Celui qui s’était vu Corydon ou Tircis Fut Pierrot, et rien davantage. Au bout de quelque temps il fit quelques profits, Racheta des bêtes à laine ; Et comme un jour les vents, retenant leur haleine, Laissaient paisiblement aborder les vaisseaux : « Vous voulez de l’argent, ô mesdames les Eaux, Dit-il

employé de banque et vendeur, il entre aux Éditions Gallimard comme lecteur d’anglais en 1938 et se consacre à l’écriture. Il fonde avec Georges Pelorson la revue Volontés et publie Un rude hiver en 1939. Il connaît son premier succès littéraire avec Pierrot mon ami, en 1942. Après Loin de Rueil (1944), Saint Glinglin (1948), l’extravagant Dimanche de la vie (1952), c’est, bien sûr, et avant la publication des Fleurs bleues (1965), par Zazie dans le métro (1959), surtout, que son oeuvre romanesque

 dans  la  Commedia  dell’arte   (Voir  Le  dossier  «  Les  héritiers  de  la  Commedia  dell’arte  »),  qui  a  créé  Arlequin,  le  prototype   du  valet  naïf,  grossier,  cupide,  paresseux,  gourmand,  fourbe  (Voir  Clin  d’œil  N°3),  rusé  et  fin   stratège   dans   les   intrigues   amoureuses.   La   relation   maître-­‐valet   est   alors   devenue   une   convention  du  théâtre  de  comédie

au sens de «qui s’entend bien à», «qui est habile à» («si entendue pour son âge» [page 105]) - «fornication» (page 330), «forniquer» (page 338) - «furies» (pages 352, 411) - «gamin» comme adjectif : «il trouvait trop gamine sa tête blafarde de Pierrot, serrée aux tempes par le béguin» (page 43) ; - «genièvre» (page 314) ; - «gourme», l’expression «jeter sa gourme» qui se dit des jeunes gens qui font leurs premières frasques : «il avait jeté la gourme de ses rancunes.» (page 501) ; - «gourme» («il

au sens de «qui s’entend bien à», «qui est habile à» («si entendue pour son âge» [page 105]) - «fornication» (page 330), «forniquer» (page 338) - «furies» (pages 352, 411) - «gamin» comme adjectif : «il trouvait trop gamine sa tête blafarde de Pierrot, serrée aux tempes par le béguin» (page 43) ; - «genièvre» (page 314) ; - «gourme», l’expression «jeter sa gourme» qui se dit des jeunes gens qui font leurs premières frasques : «il avait jeté la gourme de ses rancunes.» (page 501) ; - «gourme»

aussi Victor Moussemond, le fils de 38 l’huissier, un petit monsieur fat et pédant, qui devait plus tard succéder à son père, et qu’on appelait familièrement Toto Mousse. Le monocle à l’œil, l’allure insolente, le teint fleuri, la lèvre gourmande et toujours rasée de frais, Toto se vantait volontiers d’un tas de bonnes fortunes et posait pour le type qui ne trouve pas de cruelles. Il habitait en face du magasin de nouveautés, et n’épargnait rien pour fasciner sa petite voisine, qu’il

phrase-rosace et cultive l'ambiguïté quant à l'auteur/narrateur, Louis-Ferdinand Célineinvente une langue oralisante, André Malraux applique le découpage cinématographique, André Breton (Nadja, 1928 -L'Amour fou, 1937) et après lui Raymond Queneau (Pierrot mon ami, 1942 – Zazie dans le métro, 1959), Boris Vian(L'écume des jours, 1947 - L'herbe rouge, 1950) et Julien Gracq (Le rivage des Syrtes, 1951) introduisent une poétisation surréaliste. La recherche formelle devient systématique avec le courant

l’autre pour le cimetière. En cas de mauvaise conduite, voici : la moindre faute sera punie de 29 soixante jours de cachot au pain et à l’eau. Personne n’a résisté à deux peines de cachot consécutives. A bon entendeur, salut ! Il s’adresse à Pierrot le Fou, extradé d’Espagne : — Quelle était votre profession dans la vie ? — Toréador, Monsieur le directeur. Furieux de la réponse, le directeur crie : « Enlevez-moi cet homme, militairement ! » En moins de deux, le toréador est assommé, matraqué