Pierrot le fou

perspective pour décrire quelque chose). La Joconde : a pris une feuille de papier et areporté la partie gauche sur la partie droite. Paysage droit ≠ paysage gauche. Raphaël et Michel-Ange = 2 élèves de De Vinci. Enigmaticité : ‘flagellation’ (Pierrot de la Franscesca) → liens entre les 3 personnages contemporains et flagellation de Jésus ?? On ne sait pas. Quand perspective ; enigmaticité restent encore dans la peinture. ‘’La tempête’’ : situé sou la tempête un berger sur la gauche, s’en

Dans La Mise à mort, en 1965, Aragon mêle étrangement autobiographie et roman, dans un processus de dépersonnalisation qui mène ses personnages jusqu’à la folie et à la mort. « L’intrigue » note Elisabeth Ravoux-Rallo, « épuise les topoï de l’amour fou, de l’amour courtois, de l’amour romantique et les formes s’enchevêtrent dans le roman, lettres, digressions, contes, jusqu’à une sorte de délire correspondant à celui du personnage. »15 Evaluant la trajectoire d’Aragon, Michel Raymond, de son côté

quand on me dit "Je t'aime", Et ne vais point chercher, pour m'estimer heureux, Si Mascarille ou non s'arrache les cheveux. Que tantôt Marinette endure qu'à son aise Jodelet par plaisir la caresse et la baise, Et que ce beau rival en rie ainsi qu'un fou, A son exemple aussi j'en rirai tout mon soûl, Et l'on verra qui rit avec meilleure grâce. Eraste Voilà de tes discours. Scène I 173 Oeuvres complètes . 1 Gros−René Mais je la vois qui passe. Scène I 174 Oeuvres complètes . 1 Scène II Marinette

quand on me dit "Je t'aime", Et ne vais point chercher, pour m'estimer heureux, Si Mascarille ou non s'arrache les cheveux. Que tantôt Marinette endure qu'à son aise Jodelet par plaisir la caresse et la baise, Et que ce beau rival en rie ainsi qu'un fou, A son exemple aussi j'en rirai tout mon soûl, Et l'on verra qui rit avec meilleure grâce. Eraste Voilà de tes discours. Scène I 173 Oeuvres complètes . 1 Gros−René Mais je la vois qui passe. Scène I 174 Oeuvres complètes . 1 Scène

(l’art ne se réduit pas à un savoir-faire). Un créateur individualisé avec lequel l’œuvre entretient un rapport intime : sans les frères Lumière, nous aurions sans doute eu quand même le cinéma ; mais sans Godard, jamais « A bout de souffle » ou « Pierrot le fou » (cf Comte-Sponville) Rapport avec le temps : l’œuvre d’art a une durée de vie très longue (souvent bien supérieure à celle de son créateur) * photo de famille (portée individuelle) * photo de reportage (portée collective +fonction

formé Français Dziga Vertov film collectif, dirigé par Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin. Le collectif a produit un certain nombre de films provocateurs qui montrent une volonté évidente loin des récits les plus «classe moyenne d'un film comme Pierrot le fou (Godard, 1965). Dans la lettre de Jane, une seule photo de nouvelles (voir la discussion ci-dessous) apparaît en premier sur l'écran: c'est de Jane Fonda qui domine certains Vietnamiens, et sur la piste sonore Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin

autoportrait, le narrateur a recours au champ lexical de la sensation, le toucher et la vue, tout en cherchant des explications et des justifications. 3. Progression dramatique : vaines tentatives pour se rassurer jusqu’à l’évidence finale du « regard fou, dévasté ». II. Les composantes de l’autoportrait Physique : champ lexical du corps, pris entre la vie et la mort (relever les termes antithétiques) Social : un jeune prisonnier au moment de la libération du camp de Buchenwald (relever toutes les

scène est la beauté inattendue du personnage de Don Carlos, interprété par Redjep Mitrovitsa en enfant-roi ; Antoine Vitez joue lui-même, en alternance avec Pierre Debauche, le rôle de Don Ruy Gomez qu'il compose en vieillard juvénile, fébrile et fou d'amour. Pour Lucrèce Borgia, Vitez adopte un traitement plus proche de la tragédie ou de l'opéra que du mélodrame auquel on réduit souvent la pièce. Kokkos invente pour faciliter la profération de la voix un plateau fortement incliné, d'où tout

L'injustice est déjà là avant que cette cruelle affaire d'exécution face son apparition. Les soldats sont de la chair à canon, des pions au milieu de la partie d'échec d'aristocrates ambitieux bornés et joueurs. Le film qui fait la critique du patriotisme fou et fratricide, qui jette la pierre aux horreurs perpétrées pendant la Première guerre mondiale (les chiffres prouvent que cette guerre, coté français, est celle où il y a eu le plus de soldats français tués par exécution) n'est pas un hasard dans la

chaîne dans une usine gigantesque. Il serre quotidiennement des boulons. Le directeur ordonne une augmentation de cadence. Ne pouvant suivre le rythme, Charlot est happé dans le ventre de la machine et roule entre les engrenages, rendu complètement fou, il se met à danser au milieu de l'usine, à serrer tous ce qui lui fait penser à des boulons, le nez de ces collègues, les boutons de la robe de la secrétaire, jusqu'à ce que décision soit prise de l'évacuer dans un fourgon sanitaire. Sorti de l'hôpital