Pissaro Les Toits Rouges

ironiquement au style de l’œuvre exposée chez le photographe Nadar par CLAUDE-OSCAR MONET IMPRESSION SOLEIL LEVANT (1874). Exposants au Salon des refusés 1874 pour s’opposer aux normes officielles, une vingtaine de ces artistes (MONET, SISLEY, RENOIR, PISSARO, DEGAS, …) constituèrent une Société Anonyme pour exposer parallèlement dans l’ancien atelier du photographe Nadar à Paris. Loin d’être des rebelles, la plupart de ces peintres étaient issus de la bourgeoisie. Leur volonté est de peindre « sur le

effacement. L’artiste nous impose sa vision avec cette boule de neige, ce cadre pour voir la ville et ses habitants avec un regard renouvelé. Mais la fonte de la neige ne laisse rien de ce blanc solennel au milieu des rues peuplées et au fond des bus rouges londonniens. La création d’un « monde » de Goldsworthy disparaît avec la neige, s’efface avec ce cadre. Le cadre effacé, le cadre fondu sont des métaphores pour une notion du cadre conceptuel, celui que l’on ne va pas associer à un terme concernant

en témoignage de son amour. Le Minoen ancien, 3000-2000 av. J.-C. La Crète entre dans l’âge des métaux (armes, bijoux). Les céramiques sont nombreuses mais grises, monochromes, recouvertes d’un enduit brillant et décorées de taches noires et rouges. L’architecture est rudimentaire. Le plan des édifices est rectangulaire. L’assise est en pierres et les murs en argile. On a retrouvé aussi quelques tombes collectives. Le Minoen moyen, 2200-1750 av. J.-C. C’est l’âge d’or de la Crète, marqué

français; auteur des 2 premiers films de la Nouvelle Vague le Beau Serge et les Cousins, puis de drames bourgeois: Que la bête meure, Violette Nozière, Merci pour le chocolat. René Clair (1898—1981). Cinéaste et écrivain français: Entr’acte, Sous les toits de Paris, A nous la liberté, Fantôme à vendre, Ma femme est une sorcière, Le silence est d’or, la Beauté du diable, les Belles de nuit, Les Grandes Manoeuvres. Jean-Luc Godard (1930). Cinéaste français; la plus forte personnalité de la «Nouvelle vague»:

château étant encore trop exigu pour accueillir les nombreuses convives. Après 1669, il est agrandi. Le château très bas, à la toiture réduite, fait l’objet de critiques. Ainsi, Saint-Simon y voit un « palais qui a été brûlé, où le dernier étage et les toits manquent encore » ! Constamment en chantier, il n’est habitable qu’en 1673. On estime à 36 000 le nombre d’ouvriers ayant participé aux travaux. Le roi encourage les constructions alentour en offrant des terrains gratuits pour attirer ses familiers