Place Rouge

« maintenant j’étais fixé, l’objet nuisait à mes tableaux ». Il travaille à créer un espace abstrait dans le sens « abstrait du réel »,, sorti du réel. • La vache monde, 1913, FRANZ MARC : direction panthéiste (on voit les divinités dans la nature). Il place l’animal au centre de son univers. ALEXEÏ VON JAWLENSKY (1864-1941) Artiste russe arrivé en Allemagne en même temps que KANDINSKY. Il passe par les fauves, puis au néo impressionnisme de SEURAT, à DERAIN, à GAUGUIN. Son œuvre reflète

veux que ta peau soit le gardien de leur souvenir pour plus de temps encore. Je m'en vais mais je veux te hanter pendant toute mon absence, pour que tu ne sois à aucune autre. — Tu es complètement mégalo ! La demi-lune verte du loquet vira au rouge. — Tais-toi et continue, dit-elle, je veux voir si tu as fait des progrès. Bien plus tard, ils ressortirent tous deux pour regagner la table sous les regards inquisiteurs du barman qui essuyait ses verres. Philip reprit la main de Susan

assis sur son siège, tomba les fesses par terre, le laissant perplexe. L'instant d'après, sans avoir pourquoi, il s'éleva pour se retrouver entouré d'un halo de lumière noire, tout en restant lumineuse. Ses vêtements se désagrégèrent pour laisser place à un baggie noir parsemé de flammes tribales blanches. Un gant se matérialisa sur sa main droite comme s'il lui était tissé directement à même la peau, sans qu'il n'en ressente la moindre douleur, et remonta jusqu'à son coude. Un tatouage lui barrait

perception des choses de telle manière que le lecteur la comprenne mais la poésie est particulière en ce sens que le poète crée parfois sa proprelangue pour jouer plus librement avec elle. Rimbaud donne de la couleur aux voyelles, a noir, e blanc, i rouge, u vert, o bleu, il faut beaucoup d’imagination pour le suivre dans son raisonnement. C’est l'écueil de ce jeu subtil, celui de sombrer dans un hermétisme sous couvert de poésie. La poésie, si elle veut rester accessible à tous et non à quelques initiés

globes dépolis. Les panneaux de faux marbre, blancs à bordures roses, montaient régulièrement dans la cage ronde ; –5– tandis que la rampe de fonte, à bois d’acajou, imitait le vieil argent, avec des épanouissements de feuilles d’or. Un tapis rouge, retenu par des tringles de cuivre, couvrait les marches. Mais ce qui frappa surtout Octave, ce fut, en entrant, une chaleur de serre, une haleine tiède qu’une bouche lui soufflait au visage. – Tiens ! dit-il, l’escalier est chauffé ? – Sans doute

garnis de globes depolis. Les panneaux de faux marbre, blancs a bordures roses, montaient regulierement dans la cage ronde; tandis que la rampe de fonte, a bois d'acajou, imitait le vieil argent, avec des epanouissements de feuilles d'or. Un tapis rouge, retenu par des tringles de cuivre, couvrait les marches. Mais ce qui frappa surtout Octave, ce fut, en entrant, une chaleur de serre, une haleine tiede qu'une bouche lui soufflait au visage. —Tiens! dit−il, l'escalier est chauffe? —Sans doute, repondit

village qui s’ouvre sur la baie. Nous entrons dans un monde jaune et bleu où nous accueille le soupir odorant et acre de la terre d’été en Algérie. Partout, des bougainvillées rosant dépassent les murs des villes ; dans les jardins, des hibiscus au rouge encore pale, une profusion de roses thé épaisses comme de la crème et de délicates bordures. A l’heure où nous descendons de l’autobus. Couleur de bouton d’or, les bouchers dans leurs voitures rouges font leur tournée matinale et les sonneries de leurs

semblables hurlaient encore – pour l’œil d’un amateur – de disparatisme. Il y en avait des blancs, des noirs, des bleus, des rouges, des violets. Il y en avait des rayés, des chinés. Il y en avait même des jaune et violet, des bleu et orange, des rouge et vert. Ce n’étaient plus des haricots, c’était une polychromie à damner Antonin Proust. Cette collection, que Bois-Lamothe savait par cœur, à un spécimen près, et qu’il aimait comme une seconde famille, était contenue tout entière dans un vaste

briques, dressant sa cheminée comme une corne menaçante, lui semblait avoir un air mauvais de bête goulue, accroupie là pour manger le monde. Tout en l’examinant, il songeait à lui, à son existence de vagabond, depuis huit jours qu’il cherchait une place ; il se revoyait dans son atelier du chemin de fer, giflant son chef, chassé de Lille, chassé de partout ; le samedi, il était arrivé à Marchiennes, où l’on disait qu’il y avait du travail, aux Forges ; et rien, ni aux Forges, ni chez Sonneville, il

Ensuite, Muniz est très fidèle à Van Gogh dans le rapport aux couleurs et aux formes .Il y a cependant quelques divergences avec l’œuvre original : les couleurs chez Muniz sont encore plus vives que chez Van Gogh. De plus, il y rajoute une touche de rouge au sol comme pour mettre d’autant plus en valeur le du paysage. En arrière-plan, les taches de la vache sont plus visibles chez Muniz que chez Van Gogh. En effet, grâce à l’utilisation de végétaux de couleurs vives, Muniz a pu se permettre d’accentuer