Plan Commentaire L Instant Fatal De Queneau

condition nécessaire. C’est du nombre limité d’éléments qui entrent en jeu qui peut surgir un un sens… paradoxal ou non. Chevillard, dont la “poésie” publiée dans ce numéro participe de ce type de création dans lequel la langue se trouve au premier plan, évoque à ce sujet les “nécessaires catastrophes”5 produites par le court-circuitage du langage conventionnel lorsque la métaphore ou l’humour entrent en jeu. Ouvertures et intertexte L’implicite et l’allusif sont constitutifs des fictions (très) brèves

(1783-1842) ou de Salammbô de Gustave Flaubert (1821-1880) par exemple. L’entrée dans le roman s’effectue de manière progressive, loin du début in medias res de La Condition humaine d’André Malraux (1901-1976) ou de Zazie dans le métro de Raymond Queneau (1903-1976). Le choix du narrateur de demeurer extérieur à ce qu’il relate se traduit par des formules impersonnelles et l’emploi du pronom indéfini « on ». La Peste se distingue donc des textes où le point de vue d’un personnage domine, qu’il

meurt dans l’incendie d’une cabane de branchages. Il avait rendez-vous avec elle depuis vingt ans, depuis ce repas partagé avec Wilson le soir de l’Immaculée Conception, où ils ont mangé sa petite soeur dont il lui a donné la tête dans un sac. Commentaire Ce roman touffu est une oeuvre très complexe, où l.on est entraîné aussi bien dans nle réalisme que dans le fantastique, sans que la transition fasse hiatus. Elle est construite avec une rigueur musicale, le point de vue et la focalisation changeant

de penser. Certes, écrire c'est aussi traverser une foule de principes, de règles, d'usages et de coutumes. Ecrire, c'est d'abord affronter un mode d'expression normatif, faire revivre les premières contraintes de l'ordre, celles de la grammaire, du plan et de l'orthographe. Ecrire, c'est laisser un relief de sa propre culture. Ecrire, c'est se retrouver seul avec soi même, avec ce que l'on veut transmettre à d'autres, mais qui impose d'abord une confrontation silencieuse, en double communication:

de penser. Certes, écrire c'est aussi traverser une foule de principes, de règles, d'usages et de coutumes. Ecrire, c'est d'abord affronter un mode d'expression normatif, faire revivre les premières contraintes de l'ordre, celles de la grammaire, du plan et de l'orthographe. Ecrire, c'est laisser un relief de sa propre culture. Ecrire, c'est se retrouver seul avec soi même, avec ce que l'on veut transmettre à d'autres, mais qui impose d'abord une confrontation silencieuse, en double communication:

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pensée. Il rougit facilement. Il est tendre. Il a beau se montrer affable envers tous, je ne sais quelle secrète réserve, quelle pudeur, tient ses camarades à distance. Il souffre de cela. Sans Bernard, il en souffrirait davantage. Molinier s'était un instant prêté, comme fait Bernard à présent, à chacun des groupes; par complaisance, mais rien de ce qu'il entend ne l'intéresse. Il se penchait par-dessus l'épaule du lecteur. Bernard, sans se retourner, l'entendait dire : — Tu as tort de lire les journaux;

écriture-là ne garde des mots que l’apparence sonore. Est-ce pour autant le langage de demain ? En son temps, Alphonse Allais avait déjà tenté d’écrire un roman au beau titre de O.D.S.F.M.R. !, sous-titré O, déesse éphémère ! Inversement, Raymond Queneau tint à réécrire en toutes lettres le CRS de base, en céhéresse… Est-ce à dire qu’il existerait un nouvel ABC de la langue française, à utiliser, si on veut être capable de participer aux différents « chats » (Minou n’y est pour rien, il s’agit

traînait, s’enfoncer dans la rue Basse-du-Rempart, la honte du boulevard de ce temps ! Et l’élégant, aux bottes vernies, moins brave que la femme, hésita avant d’entrer là-dedans... Mais ce ne fut guère qu’une seconde... La robe d’or, perdue un instant dans les ténèbres de ce trou noir, après avoir dépassé l’unique réverbère qui les tatouait d’un point lumineux, reluisit au loin, et il s’élança pour la rejoindre. Il n’eut pas grand-peine : elle l’attendait, º ÙÒ Ò ÒÒ Ñ ×ÙÖ ÐÓÒ Ù ÙÖ¸ ÙØ Ð ×

mustang près duquel un train passe.» (page 328). Se désignant comme «Mle Bovary», elle se réjouit : «Mlle Bovary était amoureuse des bombes et des grenades. On allait boucler une ceinture de grenades autour des reins de Mlle Bovary. Il lui restait un instant pour se faire une raison : elle devint mystique.» (page 329) ; elle a alors l’attitude qui fut celle de sionistes extrémistes comme les membres de l’Irgoun ou du groupe Stern qui dirigèrent des actions terroristes contre les Britanniques et contre