Plan-séquence

peinture. Les masses, les volumes, les lignes sont organisées à l'intérieur du plan (axes verticaux, horizontaux...). La structuration de l'espace se fait à partir des lois de la perspective et des exigences de la délimitation par des cadres, en reprenant l'héritage de la peinture, de la photographie. Mais on notera aussi que l'espace s'organise aussi dans le montage : en effet, le film présente l'espace, le constitue plan après plan ; l'espace se compose ainsi sur un axe syntaxique et le spectateur articule

I- Dimension du cadre • 1/33 : Plan, image du cinéma muet • 1/66 : Format de cinéma standard • Carré : Correspond au 16/9, qui est le format TV en Europe • Cinéma Scoop : Plan de ciné américain (avec bandes noires). Il privilégie la largeur. • 1/78 : Format TV aux USA II- Sons, musiques, dialogues Pour Gardies : • Son in : Qui est dans le champ de la caméra • Son/Voix off : Objet ou voix que l’on entend mais qui n’est pas présent à l’écran • Son over : Qui n’appartient

Introduction : • Constatations et état du marché • Approche objet • Inconvénients et remèdes • La genèse • Le cycle itératif et incrémental – Les diagrammes UML • Diagramme des cas d'utilisation • Diagramme de classes, objets • Diagramme de séquence • Diagramme de collaboration • Diagramme d'états – transition • Diagramme de composants • Diagramme de déploiement Ça va mal dans le logiciel Seulement 15 % (chiffres 99) des applications écrites sont mises en place et fonctionnent ! (selon

Éléments, la géométrie serait la science mathématique des figures dans le plan et des volumes (les corps, au sens classique) dans l’espace. Cette acceptation, valable...) que dans la vie courante, pour désigner une forme ronde et régulière, à l'image d'un palet — discus en latin. • En géométrie (Selon la définition donnée par Euclide dans ses Éléments, la géométrie serait la science mathématique des figures dans le plan et des volumes (les corps, au sens classique) dans l’espace. Cette acceptation

Le cadrage > La séquence : Elle est l'équivalent du chapitre dans le roman. A elle seule elle raconte une partie de l'histoire. Comme les scènes au théatre, la séquence a une unité de lieu, de temps, de personnages et d'action. > Le plan : Au tournage le plan correspond au métrage de la pellicule qui défile devant la caméra entre le début et la fin de la prise. Le plan peut-être très court ou très long (à l'exemple des plans séquences). A l'intérieur du plan, le réalisateur choisit

situe au début du film, serait en fait ce qu’on appelle en cinéma un plan général. Ce type de plan est habituellement utilisé au début des films puisqu’il s’agit d’un plan très large qui a donc comme but de nous situer dans l’espace. Dans le film Drive le fait d’avoir placé un plan général de la ville dans l’entête du film nous plonge rapidement dans la ville de Los Angles et nous permet donc de situer davantage sur le lieu au plan large que le film va se dérouler sans encore être trop spécifique.

chez eux, à l'abri du froid, en vendant des boites d'allumettes. L'extrait se situe immédiatement après qu'on l'ait vue envier les personnes pouvant se restaurer, le « nez collé au carreau » d'un café. Karen, la marchande d'allumettes, est vue dans un plan d'ensemble en train marcher, le pas pressé, presque fuyant, pour s'éloigner d'un policier qui est intervenu alors que deux enfants s'acharnaient sur la jeune fille, distraite devant le café, en lui lançant de la neige. Cet extrait de La Petite Marchande

est le cadre naturel ou non dans lequel se déroule une action. Échelle des plans : l’échelle des plans est la façon de cadrer un personnage (plan moyen, américain, rapproché, gros plan, etc.) ou un décor (plan général, grand ensemble, plan d’ensemble, etc.). Fondu : le fondu est un procédé de montage permettant d’ouvrir ou de fermer progressivement un plan, soit par un écran blanc ou noir, ou encore une autre image. Générique : le générique est la fiche d’identité du film : il donne la liste de tous

2 Diagramme de séquence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Test unitaire du Sprint 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Sprint2 : Gestion des alertes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 4.3 4.3.2 4.4 iv SOMMAIRE 4.4.1 Conception du Sprint 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 4.4.1.1 Diagramme de classes participantes . . . . . . . . . . . . . . . . 50 4.4.1.2 Diagramme de séquence . . . . . . . .

vue, peuvent sans doute être subjectifs, donc fictionnels. Les moments présents endossent alors le rôle du réel. Syntaxe - Plan fixe large de la porte fermé - fondu  porte ouverte, plan n’a pas changé. -Vision corbillard  nouveau fondu sur la famille en deuil en plan taille large. - Travelling avant sur l’image du père : signifie sa mort en arrivant sur un gros plan de la photo. - Fondu sur la famille qui sort (entrée gauche cadre /sortie droite cadre) - fondu (180 ° saute d’axe) pour arriver