Plongée

façon de plonger le spectateur au cœur de la classe et de nous présenter le groupe. Les personnages sont filmés en plan rapproché, de dos ou de léger profil selon l’endroit où se trouve l’élève qui passe l’image de la pin-up. L’angle est en légère plongée comme si la scène était vue par un élève un peu plus grand que les autres (le spectateur ?) Truffaut se situe au niveau des élèves. Il cherche à nous amener parmi eux, à nous rendre complices de ce qu’ils vivent, de ce qu’ils font. L’attention est

 : 1) les angles de prise de vue : A) normal : la caméra est au niveau de la scène filmée P1 V4B) plongée : la caméra est au niveau de la scène filmée P15 V14C) contre plongée : la caméra est en dessous de la scène filmée P56 V3 ou P35 V9Rem : La plongée donne l’impression de tasser le personnage et d’écraser physiquement et psychologiquement celui-ci, la contre plongée, c’est grand, élancé, impression de puissance. 2) Les plans

et important pour la dynamique de l’action. - TRES GROS PLAN : il permet d’isoler un détail important pour la compréhension de la scène. Il est utilisé de façon ponctuelle. - PLONGEE : l’œil de l’observateur est placé en hauteur par rapport au sujet, axe du regard dirigé vers le bas : position de dominé. - CONTRE-PLONGEE : l’œil de l’observateur est placé en bas par rapport au sujet, axe du regard dirigé vers le haut : le sujet s’en trouve agrandi et imposant. - CHAMP/CONTRE-CHAMP : montrer deux

cherche désespérément à resserrer avec sa clé tout ce qui lui semble être un boulon ; il est hospitalisé d’urgence et évacué dans une ambulance. Il utilise dans ce film différents plans et points de vue. Points de vue : - plongée, pour signifier l'abattement des ouvriers. - Contre-plongée, pour exprimer la puissance. Plans : - plan d'ensemble (usine); - plan américain (travail à la chaine) ; - plan de demi-ensemble (machine); - très gros plan (horloge – générique) ; - gros plan (Charlot et la mouche, dame

plusieurs tableaux à la suite pour matérialiser les sensations éphémères qu’il perçoit. Van Gogh dans Le Père Tanguy abandonne le point de vue frontal et l’illusion de la profondeur. Comme les impressionistes, il multiplie les cadrages en plongée et en contre plongée (à l’arrière plan). Ainsi les contours, la densité et les volumes s’évanouissent avec le mouvement et la lumière. Il empreinte donc la palette de couleurs impressionistes pour traduire ici la sensation naturelle du plein air, avec les

plusieurs espèces de la famille des Spheniscidae à laquelle appartiennent aussi les gorfous ou « manchots à aigrettes ». Les ailes des manchots, devenues inutilisables pour le vol, se seraient, par contre, merveilleusement adaptées à nage et à la plongée : le Manchot papou peut atteindre 35 km/h à la nage (contre 9 km/h pour le meilleur nageur olympique) et le Manchot empereur peut plonger à plus de 520 m pour rechercher de la nourriture, soit le record absolu chez tous les oiseaux. Le cri des manchots

On retrouve aussi deux pommes, quelques tomates (?), (des tranches de cette brioche, ou de pain ?), un couteau, un pot (soupière ?) en porcelaine à droite de la brioche et une bouteille de vin à gauche. Le « spectateur » a une vue en très légère plongée. Il y a un équilibre qi se forme autour de la brioche. Chez Cézanne, on retrouve au premier plan, une table couverte d'une nappe rouge, sur laquelle se trouvent : une soupière en porcelaine, une bouteille encore fermée juste derrière, deux pommes

Il se fait connaître par ses écrits romanesques tel que L'Etranger écrit en 1942. Cet extrait correspond au début du roman L'Etranger qui démarre par cette phrase désormais célèbre « Maman est morte... ». En quoi cette plongée dans l'esprit du narrateur est également un plongée dans le nouveau genre de roman de désincarnation. On cherchera à comprendre l'écriture désincarnée de l'auteur et ensuite nous étudierons le héros qui en découle. I/Une écriture désincarnée -Omniprésence du « je », énormément

de Maupassant se font tableaux, œuvres d’art plus que de science. Notons la perspective de la plongée, par exemple. C’est du haut de la fenêtre que Georges Duroy, dans Bel-Ami, puis Roubaud dans La Bête humaine, contemplent le chemin de fer et les « taches rouges, vertes et blanches des signaux ». Comme Zola le note dans Au bonheur des Dames, la plongée écrase les verticales. Par ailleurs, la contre-plongée n’est pas œuvre de savant dans le roman naturaliste. Madame Desforges découvre « au-dessus d’elle

Une volonté de rupture: Jusqu'en 1914: étalon or mais les guerres => épuisement des stocks d'or. Crise de 29 => explosion du système d'étalon change or + balances commerciales déficitaires ==> politique de dévaluations: *Plongée des revenus nationaux * Plongée de la consommation. * Chômage de masse. * Déclin du commerce international. è Entrave des flux financiers internationaux, limitation des investissements, sous-activité. Les Us veulent: * éviter